在古今妙联中，有一部分是名胜古迹联和行业联，凡联 语言及者,景胜人杰，行业入联者，名高誉显，入微入妙。这些 妙联在漫长岁月中，都有着壮古启今、美中添胜之妙用。这正 是成为“名联”之所在。
        世间任何事物都是很难达到完美无缺的，“名联”亦如 此。而向“完美”方而改进和发展是必然的，这是事物发展的 规律、我国的楹联,说俗则俗，但俗中透雅；说高则高，因为它 是高档次的文体'素有“文中粹”、“诗中诗”之称，其言词干 练，含意深广，与其它文体区别很大，因此对它的要求甚严，159 句意词性,平仄韵律全方位偕和方为顶尖妙品。这其中我认
        为应该以句意为主，句意好而词性与平仄大体能顺得过即可 成联。这里笔者有一自撰联为例：
        室富冬方暖
        家贫夏不凉
        这是生活中贫与富的对比富者生活条件充裕，冬不挨 名 冻，夏不熬热，而贫者正好相反。此联喩示人们“致富”方能 联 “享福”的道理°而受穷只能过苫口子，如若把下联另换一 去 句，词性与平仄皆合律,而句意有变，就难以成联了 ： 
        室富冬方暖
        羊多院也骚
        这样的对子显然会令人发笑，似有“风马牛不相及”之味 道,至少也是相差甚远。再如，笔者以人的心性修养拟成一联:
        德高誉厚钱无测
        品正情真笔难描
        此联喻示贤者品格无价，不可用金钱估价，也难以用笔 墨绘描，假如下联换上一句：“咀大牙稀屎难吃”上下句词性 与平仄虽相符，而句意却又成了庸俗之谈，难以成联、这就叫 做“异类”难并首吧，笔者本着这个原则精神，试将部分“名 联”中感到有瑕疵之处，略加改动，并加以简短释评，目的是 使其美中增妙，好上更好，但因水平所限,不知是否有齐巧成 拙之处,欢迎名家高手指正。
        试改名联：
    ①     画骨增神赞关帝

        《中国古今巧对妙联大观》259载：
        当阳县玉泉山关帝庙联：
        赤面秉赤心，骑赤兔追风，驰驱时无忘赤帝；
青灯观青史，仗青龙偃月，隐蔽处不愧青天。
        该书中评:此联巧在上联用了四个“赤”字，下联用门几 个“青”字，形象生动地再现了关羽当年的威风，
        笔者对此亦有同感，同时也感到在用词上对该人“忠” 义有赞，而缺乏对其英勇善战和铮铮傲骨两大特点的刻画, 如果把上句中“驰驱时”和下句中“隐蔽处”分别换为“征 万里”、“傲千秋”上句的“无”和下句的“不”调换一下位 置，即成为这样一副联：
        赤面秉赤心，骑赤兔追风，征万里不忘赤帝；
        青灯观青史，仗青龙偃月，傲千秋无愧青天。
        这样用词是不是更贴近该人，将其非寻常之脾性特点和
        英勇征战的生涯跃然纸上，给读者以更敬慕动情之感受。

   ②     阔口常笑，乃笑佛

         《巧对妙联大观》217载：
        北京潭柘寺弥勒佛联：
        大肚能容，容天下难容之事；
        开口便笑，笑世间可笑之人。
        该书中评注:上联以“容”联珠，下联以“笑”连珠,将弥勒 佛大腹便便，笑面悠悠的神态，勾勒得活灵活现。笔者亦认为, 该联确实读之爽口，思之省人，妙趣横生。但从对联的格律上 看，也确有欠缺之处。上联中“大”与“能”皆形容词，而下联中 与之相对的“开”字是动词，“便”字为助词，明显不妥,如果把 “开"改为“阔”，把“便"改为“常"既与上联词性相符，同时
        也符合笑佛常笑不合嘴之特点。如此,便成了这样一副联： 
        大肚能容，容天下难容之事； •
        阔口常笑，笑世间可笑之人。

  ③       “铁血”壮肝胆

        《巧对妙联大观》280页载：
        剑阁县江维祠联： 
        雄关高阁壮英风，捧出热心，披开大胆； 
        剩水残山余落日，虚怀远志，空寄当归。 
        该书中评:上联含姜维战死后被剖腹挖心,心特别热,胆尤 疵 其大之故事;下联含姜维归汉后，留在魏国的老母寄中药“当 归”，姜维回寄中药“远志”，以图兴汉大业之故事，此联用词 贴切严谨,嵌典自然生动，如一曲悲壮的挽歌，动人心魄。
        笔者亦感到此联确属妙联，读后令人生赞叹之意，充悲壮之情，但细加揣摩，联中母盼子归，子拼大业之意的表述未 达佳境c如将“空”字换成“血”子，即添亲情急切之意，将 “虚”字换成“铁”字，更可见英雄壮烈之心,另外，原联似乎 有情节相混，层次失序的感觉，如果将上下联中首句与兄句 换位，即能出现一个新的效果：
        雄关高阁壮英风，血寄当归，铁怀远志；
剩水残山余落日，披开大胆，捧出热心。
        此联读后会使人在晓知前后故事的同时，感发由悲壮而 生激昂，由惋惜而生敬慕之情。出现新的效果。
 
  ④     巨瀑气势撼海天

        《巧对妙联大观》273页载：
        贵州黄果树观瀑亭联：
        白水如棉，不用弓弹花自散；
        红霞似锦，何须机织天生成。
        该书中评论:黄果树瀑布，是我国最大的瀑布。这副对联 巧用比喻,给人形象新颖之感。不过，与气势磅礴，侦心倒海 的若大瀑布相比,对联似乎轻飘了些,美有之，壮不足。
        笔者亦有同感°如果说刻画普通的瀑布、此联门I称妙联, 而用它来写照全国最大瀑布的宏观场景，确实感到平淡此・ 如果把上下句分别加入二个字，是否可增加一些气势：
        铺天白水柔若棉，不用弓弹花自散；
        照海红霞明似锦，何须机织天生成。
        受此联启迪，笔者对黄果树瀑布感发一联:
        白水织罗遮天角；
        红霞布锦照海涯。
        读来不知可有些气势，供读者品味。

 

⑤ 一字全巧意
         《巧对妙联大观》268页载：
        肇庆七星岩壁立亭联：
        水与石争地；
        云携山上天。
        该书中评:上联写石岀水，水溅石，水石各不相让。好像 是在争地。下联画山入云，云断山,云山时隐时现，如同山乘 云上天c既有清雅之态，又具浩渺之气,这等奇妙意境，非妙 语难造就。
        笔者认为，该联词妙意奇却属难得的巧联，美中不足，就 是上联“与”字欠佳。联意是用拟人法至巧，云可携山上天, 那么水何不可“撞”石争地呢？
        水撞石争地；
        云携山上天。 
        这样一来，此联词性、句意、平仄韵是否达三合之美了？ •
 
    ⑥  酒糟落水，鱼得味
         《巧对妙联大观》222页载：
        山西杏花村汾酒厂联
        酒味冲天，飞鸟闻香化凤； 
        糟粕落地，游鱼得味成龙。 
        该书中评：这副联意在赞酒，上下联字面上未见明显的 去 夸赞之辞，巧用了夸张艺术手法，让“鸟闻香化风”叫“鱼得 疵 味成龙”，足见汾酒味美否醇了。
        笔者以为此联确实笔法高妙，想象奇特，但下联“地”字 用得欠妥。莫若换成“水”字，不然游鱼怎便得味?地上哪有 游伯.呢?酒香至奇，其糟粕飘落水中一点，即可使游鱼成龙,

        如此美酒,世人谁不想喝呢】
        酒味冲天，飞鸟闻香化凤；
        糟粕落水，游鱼得味成龙。
     
⑦  “词性”、“字意”巧求全
        《巧对妙联大观》113页载一景喻妙联：
        东方日出天开眼；
        西岳山高地出头。
        该书中评，日作天眼，山当地头，想象新颖，别开生而。给 人一种心旷神怡，耳目一新之感。笔者亦有同感，该联的确句 意甚妙但词性与韵律有疵。如果下联“岳”字改为“域”， “高”改为“耸”，以“西域”对“东方” ,以“山耸”对“日 出”方位对方位，动词对动词，是否更合适些?那么此联就成 为如下句式：
        东方日出天开眼；
        西域山耸地出头。
        句中尚有两个“出”字相重，改“出头”为“伸头”亦可°
 
   ⑧   妙句感发多联语
         《巧对妙联大观》第71页载有一副清代戴远山警示友 人赴任为官的联：
        诗堪入画方称妙；
        官到能贫乃是清。
        书中评:此联如同一首诗，采用了比兴的艺术手法、上联 以“诗情画意”为妙笔佳品，来强化和着重说明下联：做冇妾 做贫廉的清官。
        我谓此联，好中有欠。上联确属妙句，而下联实仃逊处。
第一感觉，“诗”与“官”似乎类居稍远;其二“入画”与“能 贫”词性不合;其三，下联句意不严密，全句是对古时官场中 为官者的一种为官定论，古代为官“贫”者必“清”，而“清” 者不一定必贫，或者不一定总“贫” O有不少清^爱民如子, 治地有方。辖区民乐物丰，政绩卓著，屡受奖赏或升迁，这样 的官能至于“贫”吗?况目.古来就是官高禄厚，当官与不当 官，其资财大相径庭，清官亦如此，由此而言，为官者应以 “清”为区别，而“贫”不能做为标准。况且“清”官呕心沥 血，有功于社会，让其贫穷，于情于理，于其本人和家人都是 不公道的。可以说，天下为官者，大概不会有人当官是为了受 “穷”吧?笔者厌恶贪官污吏，同时也赞成清官莫受穷。在他 们为辖区百姓造福的同时，也过上与大众同等或略高于大众 的生活标准,我认为是合乎情理的。如果他本人情愿受穷,这 说明该人品德高尚，如果别人劝其受穷，那是不公平的，因 此，笔者认为清代戴远山给其友人的赠联格调偏误，用心良 苦而尾意悲凉，缺乏鼓励上进造福一方的气度。如果顺原联 之意，试将下联换三字,挪一字，是否祥达些：
       诗堪入画方称妙； 官能爱民乃为清。

        受该联启迪生发，笔者按上下联之意各自酿成如下之 联，未知可否：
    ①    诗堪入画方称妙； 文能激情乃为精。

      ②   法能治国堪称妙; 官善体民乃为清。

        ③    法能镇邪方成律； 官会造福乃为德。

     
  ⑨ 改一字，添无限喜悦
       《巧对妙联大观》184页载一贺婚联：
        徐徐微风，吹得芙蓉怒放；
        毛毛细雨，汇与百川合流。
        书中注:抗战前夕，陕西成功县设有国立西北农学院，有 女生毛芙蓉与徐百川教授结为夫妻，有人撰此联以贺新禧, 该联破格交叉嵌入夫妇姓名，别有一番趣味“徐徐”、“毛 毛”两个叠音词用得尤其巧妙。 '
        笔者对此联之巧亦赞叹不已。惟下联中“合”字用得平 淡些。“汇”字已有“合”字之意，那么改“合”为“欢”字，不 就突出主题了吗？况目.上联尾词是“怒放”，下联对以“欢 流”，岂不正是天成巧对！
        徐徐微风，吹得芙蓉怒放；
        毛毛细雨，汇与百川欢流。
        如果不改下联“合”字,把上联“怒”字改为“开” 7亦 成巧联。
        徐徐微风，吹得芙蓉开放；
        毛毛细雨，汇与百川合流。
   
 ⑩   景色壮观多联趣
        《巧对妙联大观》267页载王延康所作潮州西湖观稼亭 联：
        乱山吞落日； 平畴交远风。
        书中评:上联一个“吞”字，把夕阳落山之状写得活灵活 现，颇有气势,“乱III”也极妙,Fl乱”即“祥” o如果是“仰 山”、“云山”，恐怕就难“祥”“落日”了，下联显得一般化了些。
        笔者顺其思路，联想到一连串奇风妙景与上句成联，其 冋情趣，与大家共品：
        乱山吞落日；
        葱畴化流风。
        风乃流动之气，刮入青纱帳里即被慢慢消化了。
        乱山吞落日；
        怒海吐狂风。
        海因风而怒,这里偏说风是怒海喷出来的,颇具反衬之妙, 尤其以“海”对“III” ,以“吐”对 W，是否妙趣天成?
        乱山吞落日；
        流云洗月盘。
        以月对日,两种自然景象均人格化，恰如吟诗时伴上了 妙曲。
        乱山吞落日； 彩霞拜朝阳。
        一轮红日东升,彩霞自然迎候或映衬,这里把云霞写活 了，云霞因阳光而得彩，让它们朝拜朝阳是符合天理的。这幅 联以太平盛世,祥和万里的景观,令人情悦心欢。
    
   ⑪白话入耳送欢情
        《巧对妙联大观》270页载清光绪年间翰林温仲和所作 大埔清风亭联：
        世间重任实难挑，菱角凹中，也好息肩聊坐凳； 天下长途不易走，梅花岭上，何妨歇脚慢斟茶。
        书中评：“菱佑凹”、“梅花岭”形象生动,与后文极为雅 切，联语感人,能引起负页者和赶路人的心理共鸣。笔者对此 联亦赞赏不已，大凡建亭处，皆景色幽美，游人临亭观景，无不畅心悦目，怡情满怀。该联为世人提引了临亭坐饮的理由 和兴致，实属妙笔。惟联中“慢”字对“聊”，词性不合，但无 伤大稚。笔者试将上下两个尾句略加改动，在不变原意情况 下成一副对子,不知是否可产生些幽趣：
        世间重任实难挑,菱角凹中正好息肩聊片刻； 天下长途不易走，梅花岭上，何妨歇脚饮杯茶。
      
  ⑫修眉增秀气
        《巧对妙联大观》第90页载山西梁石先生一副修身处 世名联：
        任人须知人，友人须容人，人和事就；
无事不找事，有事不怕事，事在人为。
        此联用通俗爽口的文字，形成了两句富有哲理的为人处 事妙联，读来给人启迪颇深，正如书中所评，联末两短句，分 别将“人”和“事”交叉对应出现，将“人”与“事”、“事”与 “人”的关系巧妙道出，宛如一篇精辟论文。
        笔者认为此联构思甚妙，但有瑕疵，上联“友”字作动 词，有牵强感，不如直接用“交”字,那么下联中的“冇”字不 如改为“遇”字显得自然，“交”、“遇”两字都是直观动词， 就位于联中，可以说是浑然一体，毫无雕琢感，那么此联即 成：
        任人须知人，交人须容人，人和事就；
无事不找事，遇事不怕事，事在人为。
     
   ⑬一副对子化双联
        《巧对妙联大观》174页载有一副叙事揭理妙联：
        远看疑画，近看似诗，及至身到其间，又觉诗画都无着手处；
        善者敬神，恶者畏鬼，究竟皆非异物，须知鬼神出在 自心头。
        书中评:上联写景，如诗如画之景，写岀了空灵之气。下 联说理，道出了 “祸福皆自取，神鬼本无凭”之真理。此联对 “神鬼论”者嗤之以鼻，提岀了鬼神出在自心头的观点实是 难能之笔。
        笔者认为，此联上下句分别喻示了世冋万象中两种现 象，各自都有一定寓意和哲理。但细加咀嚼，上下联有类差疏 离之感。本人以该联上下两句，各为单联，试对两组喻示联， 与同仁共'商榷：
        原上句：远看疑画，近看似诗，及至身到其间，又觉诗画 都无着手处；
        新对:粗想合情，细想非理，昭然事临当头，方知情理皆 169 出扪心时。 •
        新上句：愚人嗜财，贤人重誉，迷若心痴其间，应晓财誉 源于行为里；
        原下句：善者敬神，恶者畏鬼，恍如魂飞之处，须知鬼神 出在自心头。
        “善者……恶者” 一句，笔者换“恍如魂飞之处”做尾句 名 的铺垫，似乎更合情顺意c因为信鬼神之人，自身缺乏精神根 联 柱,一遇差逆情形，自己就乱了阵脚,魂飞魄散了。
     
 ⑭云托月方浮
        《巧对妙联大观》280页载赵朴初老人作峨眉山清音阁 联:
        天著霞衣迎日出;
        峰腾云海占月浮。
        书中评：此联上下句都是连谓式，“著”、“迎”、“腾”、 “占”四个动词，给联语以勃勃生气，跃动了起来，好像身临 其境一般。
        笔者堪赞此联妙景怡人。只其中“占”字稍欠妥，但无伤 大雅。如将“占”字换成“托”字，就更好了,月亮能浮起来，必 然是云托之功，如无云海,月亮只能说挂起来,或是悬起来了。
   
   ⑮马车长年奔“运”、“迴”
        《巧对妙联大观》198页载一 “车马店联”：
        迎送远近通达道； 进退迟速遊逍遥。
        书中评：车马乃行走之物，此联别出心裁,用上之旁曰 字组成一联，形式新颖,独具一格。
        笔者认为，此联构思很巧，以同旁字展开思路，上联说 “店”下联说“马车”，实属不易。但下联“逍遥” 一词用得欠 佳。人们都知道，赶马车长途营运是很辛苦的，并F1." -定危 险，要说归途轻车熟路比去路“逍遥”还是可以的° 因此说下 联从结构上注重了同旁字组句，而忽视了句意的巧妙照取，读 来有牵强感a如果将“逍遥”二字换下，推进“运、迥”二字.可 成妙句，谁人不知，马车长年奔忙的,不就是这两个字吗？ “运” 是重载出车，“迴”即是归途赶路。这样，组成的对了是：
        迎送远近通达道； 进退运迴退速游。
   
     ⑯土地要珍惜，生宝靠耕耘
        《巧对妙联大观》300页载一土地局大门联：
        土中藏宝，寸分毫厘倍加珍惜； 地里生金,春夏秋冬竞显辉煌。
        书中评:联语首嵌“土”、“地”二字，道出了土地的宝贵； 构思精巧，焕起人们珍惜土地的责任心，美中不足就是下联 “竞显辉煌”用得平淡,同时与“倍加珍惜”从词性上讲，对得 不妥。欲补此缺，以“全靠耕材'替之。从词性上严丝合缝，句意 上也尽善尽美,天作巧合。上联强调土地是珍贵的资源,提醒人 们倍加珍惜。下联提示资源可增值,必须坚持不懈地耕耘才能 奏效，这样一来此联以简短的文字收到了一长篇论文之妙： 土中藏宝，寸分毫厘倍加珍惜； 地里生金,春夏秋冬全靠耕耘。
     
   ⑰在天展翅方称飞
        《巧对妙联大观》341页载一数字进位趣联：
        北斗七星，水底连天十四点；
        南楼孤雁，月中带影一双飞。
        书中评:水清月明，映出一幅月夜星雁图。其中数字揉进 了乘法运算，上联的十四恰是“七”的二倍，下联的一双也是 “孤”的二倍。
        笔者感到，以数字联成水月清空联，颇有诗意，只是下联 名 的“楼，，字，带诗意而不在情理°要不在月空展翅，怎能称得 联 上飞呢?因此笔者提议将“楼”字改为“天”字为好： 
        北斗七星，水面连空十四点；
        南天孤雁，月中带影一双飞。
      
 ⑱ 吸诗句也应合实际
        《巧对妙联大观》347页载一写景妙联：
       春塘雨过波纹乱； 花坞风回蝶翅香。
        书中评:对句词妙字绝，富有诗情画意。“乱”、“香”二 字足以传神，可见作者笔下功夫之深。
        笔者亦感此联妙若吟诗，构思精巧。但其中“过”字用得 不妥，如果用“乱”字，就不能用“过” 了，雨“过”后“波纹” 必然回复“正常”，或者是“平息” 了。只冇在“降”雨或“淋 雨”过程中，“波纹”才“乱”。这也许是该联作者考虑到 “过”与“回”相对映才用“过”字吧。“回”字在此尚可成 例。因为“风”是气流，是可以回转的。笔者在赞赏此联基础 上有如下建议：
        一、 如果衬托“乱”字,是否用“雨骤”二字，那么下联中 相应的“风回”，最好是改为“风徐”，仍可称妙联：
        春塘雨骤波纹乱； 花坞风徐蝶翅香。
        二、 能使“波纹”至“乱”之雨尚有一词较为合适，那就 是“洒”，而下联相应的词，试将“回”改为“拂”字如何？
        春塘雨洒波纹乱； 花坞风拂蝶翅香。
        三、 如果保持联中“过”与“回”字，可把“乱”字改成 “细”字：
        春塘雨过波纹细；
        花坞风回蝶翅香。
        本来就景色秀丽的春塘一场雨后，一派翠嫩之色，塘内 细波如纹,恰如锦上添花，令人賞心悦目，与蝶舞群飞之景相 互映衬，其景色之妙，着实是潜入诗情画意之中了，：

 

⑲聖贤临境诗更妙
        《中国古今奇联鉴赏》第150页载临景应题即兴联：
        南海有人瞻北斗； 东坡此地即西湖。
        书中注:此联是清嘉庆年间，惠州知府伊秉绶于西湖湖 心亭设宴，为梅县才子宋湘将进京会试饯行时，伊知府酒酣 之际，以“东西南北”为题向宋湘索七言对联。宋湘即兴吟成 此联,满座拍案叫绝。此联将“东西南北”几个极为平常的方 位词,一经妙手运用，不同凡响，意境之妙耐人寻味。
        笔者甚羡宋湘才思敏捷，即兴出此妙笔，实为难能可贵。 然而妙联中略冇瑕疵或平淡之处，碍其光泽。下联中列出东 坡其人，而上联只说“有人”，实属虚设，或身份不明，面目不 清。这样联意就显得含糊虚渺，假如把“南极仙翁”请入上 联，下联以“东坡居士”相对，岂不妙哉！同时把“即”字改为 173 “赏”字，既增诗意又从词性上也消除了微疵。 •
        南海仙人瞻北斗；
        东坡居士赏西湖。
        仙翁观天，文圣賞湖,天上人冋，对成妙景，构成一幅活 生生灵光透雅的诗情画卷，岂不美哉！

        ⑳ “美景”、“雅韵”各成联
        《中国古今奇联鉴赏》第107页载一回文联：
        月洒竹枝竹洒月； 疵 诗催酒兴酒催诗。
        这是石径斜先生之作，一副巧联如诗如画，读来颇有清 心雅兴悦目怡情之妙°正如书中赞美好像一幅《月下醉吟 图》笔者受其联句启迪，扩展思路，“美景”对“美景”、“雅 韵”对“雅韵”，拼成“甲乙”两联，不知可否把i卖者带入新 的妙境，倍添愉悦之情：
        甲联：
        原句：月洒竹枝竹洒月；
        配句:风扇荷叶荷扇风。
        乙联：
        配句：舞伴琴音琴伴舞；
        原句:诗催酒兴酒催诗。
        甲联中“扇”（shan）字为动词，在此回文句中有正反 双成之妙，用于“风”与“荷叶”之冋，毫无雕琢感。乙联以舞 对诗,琴音对酒兴,可谓天成一族,歌舞升平，诗怙关酒，简山 是美好人生的缩影。