关于试改部分“名联”的探讨(20则)
四、名联去疵
         在古今妙联中,有一部分是名胜古迹联和行业联,凡联 语言及者,景胜人杰,行业入联者,名高誉显,入微入妙。这些 妙联在漫长岁月中,都有着壮古启今、美中添胜之妙用。这正 是成为“名联”之所在。
        世间任何事物都是很难达到完美无缺的,“名联”亦如 此。而向“完美”方而改进和发展是必然的,这是事物发展的 规律、我国的楹联,说俗则俗,但俗中透雅;说高则高,因为它 是高档次的文体'素有“文中粹”、“诗中诗”之称,其言词干 练,含意深广,与其它文体区别很大,因此对它的要求甚严,159 句意词性,平仄韵律全方位偕和方为顶尖妙品。这其中我认
        为应该以句意为主,句意好而词性与平仄大体能顺得过即可 成联。这里笔者有一自撰联为例:
        室富冬方暖
        家贫夏不凉
        这是生活中贫与富的对比富者生活条件充裕,冬不挨 名 冻,夏不熬热,而贫者正好相反。此联喩示人们“致富”方能 联 “享福”的道理°而受穷只能过苫口子,如若把下联另换一 去 句,词性与平仄皆合律,而句意有变,就难以成联了 : 
        室富冬方暖
        羊多院也骚
        这样的对子显然会令人发笑,似有“风马牛不相及”之味 道,至少也是相差甚远。再如,笔者以人的心性修养拟成一联:
        德高誉厚钱无测
        品正情真笔难描
        此联喻示贤者品格无价,不可用金钱估价,也难以用笔 墨绘描,假如下联换上一句:“咀大牙稀屎难吃”上下句词性 与平仄虽相符,而句意却又成了庸俗之谈,难以成联、这就叫 做“异类”难并首吧,笔者本着这个原则精神,试将部分“名 联”中感到有瑕疵之处,略加改动,并加以简短释评,目的是 使其美中增妙,好上更好,但因水平所限,不知是否有齐巧成 拙之处,欢迎名家高手指正。
        试改名联:
    ①     画骨增神赞关帝
        《中国古今巧对妙联大观》259载:
        当阳县玉泉山关帝庙联:
        赤面秉赤心,骑赤兔追风,驰驱时无忘赤帝;
青灯观青史,仗青龙偃月,隐蔽处不愧青天。
        该书中评:此联巧在上联用了四个“赤”字,下联用门几 个“青”字,形象生动地再现了关羽当年的威风,
        笔者对此亦有同感,同时也感到在用词上对该人“忠” 义有赞,而缺乏对其英勇善战和铮铮傲骨两大特点的刻画, 如果把上句中“驰驱时”和下句中“隐蔽处”分别换为“征 万里”、“傲千秋”上句的“无”和下句的“不”调换一下位 置,即成为这样一副联:
        赤面秉赤心,骑赤兔追风,征万里不忘赤帝;
        青灯观青史,仗青龙偃月,傲千秋无愧青天。
        这样用词是不是更贴近该人,将其非寻常之脾性特点和
        英勇征战的生涯跃然纸上,给读者以更敬慕动情之感受。

   ②     阔口常笑,乃笑佛
         《巧对妙联大观》217载:
        北京潭柘寺弥勒佛联:
        大肚能容,容天下难容之事;
        开口便笑,笑世间可笑之人。
        该书中评注:上联以“容”联珠,下联以“笑”连珠,将弥勒 佛大腹便便,笑面悠悠的神态,勾勒得活灵活现。笔者亦认为, 该联确实读之爽口,思之省人,妙趣横生。但从对联的格律上 看,也确有欠缺之处。上联中“大”与“能”皆形容词,而下联中 与之相对的“开”字是动词,“便”字为助词,明显不妥,如果把 “开"改为“阔”,把“便"改为“常"既与上联词性相符,同时
        也符合笑佛常笑不合嘴之特点。如此,便成了这样一副联: 
        大肚能容,容天下难容之事; •
        阔口常笑,笑世间可笑之人。

  ③       “铁血”壮肝胆
        《巧对妙联大观》280页载:
        剑阁县江维祠联: 
        雄关高阁壮英风,捧出热心,披开大胆; 
        剩水残山余落日,虚怀远志,空寄当归。 
        该书中评:上联含姜维战死后被剖腹挖心,心特别热,胆尤 疵 其大之故事;下联含姜维归汉后,留在魏国的老母寄中药“当 归”,姜维回寄中药“远志”,以图兴汉大业之故事,此联用词 贴切严谨,嵌典自然生动,如一曲悲壮的挽歌,动人心魄。
        笔者亦感到此联确属妙联,读后令人生赞叹之意,充悲壮之情,但细加揣摩,联中母盼子归,子拼大业之意的表述未 达佳境c如将“空”字换成“血”子,即添亲情急切之意,将 “虚”字换成“铁”字,更可见英雄壮烈之心,另外,原联似乎 有情节相混,层次失序的感觉,如果将上下联中首句与兄句 换位,即能出现一个新的效果:
        雄关高阁壮英风,血寄当归,铁怀远志;
剩水残山余落日,披开大胆,捧出热心。
        此联读后会使人在晓知前后故事的同时,感发由悲壮而 生激昂,由惋惜而生敬慕之情。出现新的效果。
 
  ④     巨瀑气势撼海天
        《巧对妙联大观》273页载:
        贵州黄果树观瀑亭联:
        白水如棉,不用弓弹花自散;
        红霞似锦,何须机织天生成。
        该书中评论:黄果树瀑布,是我国最大的瀑布。这副对联 巧用比喻,给人形象新颖之感。不过,与气势磅礴,侦心倒海 的若大瀑布相比,对联似乎轻飘了些,美有之,壮不足。
        笔者亦有同感°如果说刻画普通的瀑布、此联门I称妙联, 而用它来写照全国最大瀑布的宏观场景,确实感到平淡此・ 如果把上下句分别加入二个字,是否可增加一些气势:
        铺天白水柔若棉,不用弓弹花自散;
        照海红霞明似锦,何须机织天生成。
        受此联启迪,笔者对黄果树瀑布感发一联:
        白水织罗遮天角;
        红霞布锦照海涯。
        读来不知可有些气势,供读者品味。
 
⑤ 一字全巧意
         《巧对妙联大观》268页载:
        肇庆七星岩壁立亭联:
        水与石争地;
        云携山上天。
        该书中评:上联写石岀水,水溅石,水石各不相让。好像 是在争地。下联画山入云,云断山,云山时隐时现,如同山乘 云上天c既有清雅之态,又具浩渺之气,这等奇妙意境,非妙 语难造就。
        笔者认为,该联词妙意奇却属难得的巧联,美中不足,就 是上联“与”字欠佳。联意是用拟人法至巧,云可携山上天, 那么水何不可“撞”石争地呢?
        水撞石争地;
        云携山上天。 
        这样一来,此联词性、句意、平仄韵是否达三合之美了? •
 
    ⑥  酒糟落水,鱼得味
         《巧对妙联大观》222页载:
        山西杏花村汾酒厂联
        酒味冲天,飞鸟闻香化凤; 
        糟粕落地,游鱼得味成龙。 
        该书中评:这副联意在赞酒,上下联字面上未见明显的 去 夸赞之辞,巧用了夸张艺术手法,让“鸟闻香化风”叫“鱼得 疵 味成龙”,足见汾酒味美否醇了。
        笔者以为此联确实笔法高妙,想象奇特,但下联“地”字 用得欠妥。莫若换成“水”字,不然游鱼怎便得味?地上哪有 游伯.呢?酒香至奇,其糟粕飘落水中一点,即可使游鱼成龙,

        如此美酒,世人谁不想喝呢】
        酒味冲天,飞鸟闻香化凤;
        糟粕落水,游鱼得味成龙。
     
⑦  “词性”、“字意”巧求全
        《巧对妙联大观》113页载一景喻妙联:
        东方日出天开眼;
        西岳山高地出头。
        该书中评,日作天眼,山当地头,想象新颖,别开生而。给 人一种心旷神怡,耳目一新之感。笔者亦有同感,该联的确句 意甚妙但词性与韵律有疵。如果下联“岳”字改为“域”, “高”改为“耸”,以“西域”对“东方” ,以“山耸”对“日 出”方位对方位,动词对动词,是否更合适些?那么此联就成 为如下句式:
        东方日出天开眼;
        西域山耸地出头。
        句中尚有两个“出”字相重,改“出头”为“伸头”亦可°
 
   ⑧   妙句感发多联语
         《巧对妙联大观》第71页载有一副清代戴远山警示友 人赴任为官的联:
        诗堪入画方称妙;
        官到能贫乃是清。
        书中评:此联如同一首诗,采用了比兴的艺术手法、上联 以“诗情画意”为妙笔佳品,来强化和着重说明下联:做冇妾 做贫廉的清官。
        我谓此联,好中有欠。上联确属妙句,而下联实仃逊处。
第一感觉,“诗”与“官”似乎类居稍远;其二“入画”与“能 贫”词性不合;其三,下联句意不严密,全句是对古时官场中 为官者的一种为官定论,古代为官“贫”者必“清”,而“清” 者不一定必贫,或者不一定总“贫” O有不少清^爱民如子, 治地有方。辖区民乐物丰,政绩卓著,屡受奖赏或升迁,这样 的官能至于“贫”吗?况目.古来就是官高禄厚,当官与不当 官,其资财大相径庭,清官亦如此,由此而言,为官者应以 “清”为区别,而“贫”不能做为标准。况且“清”官呕心沥 血,有功于社会,让其贫穷,于情于理,于其本人和家人都是 不公道的。可以说,天下为官者,大概不会有人当官是为了受 “穷”吧?笔者厌恶贪官污吏,同时也赞成清官莫受穷。在他 们为辖区百姓造福的同时,也过上与大众同等或略高于大众 的生活标准,我认为是合乎情理的。如果他本人情愿受穷,这 说明该人品德高尚,如果别人劝其受穷,那是不公平的,因 此,笔者认为清代戴远山给其友人的赠联格调偏误,用心良 苦而尾意悲凉,缺乏鼓励上进造福一方的气度。如果顺原联 之意,试将下联换三字,挪一字,是否祥达些:
       诗堪入画方称妙; 官能爱民乃为清。
        受该联启迪生发,笔者按上下联之意各自酿成如下之 联,未知可否:
    ①    诗堪入画方称妙; 文能激情乃为精。
      ②   法能治国堪称妙; 官善体民乃为清。
        ③    法能镇邪方成律; 官会造福乃为德。
     
  ⑨ 改一字,添无限喜悦
       《巧对妙联大观》184页载一贺婚联:
        徐徐微风,吹得芙蓉怒放;
        毛毛细雨,汇与百川合流。
        书中注:抗战前夕,陕西成功县设有国立西北农学院,有 女生毛芙蓉与徐百川教授结为夫妻,有人撰此联以贺新禧, 该联破格交叉嵌入夫妇姓名,别有一番趣味“徐徐”、“毛 毛”两个叠音词用得尤其巧妙。 '
        笔者对此联之巧亦赞叹不已。惟下联中“合”字用得平 淡些。“汇”字已有“合”字之意,那么改“合”为“欢”字,不 就突出主题了吗?况目.上联尾词是“怒放”,下联对以“欢 流”,岂不正是天成巧对!
        徐徐微风,吹得芙蓉怒放;
        毛毛细雨,汇与百川欢流。
        如果不改下联“合”字,把上联“怒”字改为“开” 7亦 成巧联。
        徐徐微风,吹得芙蓉开放;
        毛毛细雨,汇与百川合流。
   
 ⑩   景色壮观多联趣
        《巧对妙联大观》267页载王延康所作潮州西湖观稼亭 联:
        乱山吞落日; 平畴交远风。
        书中评:上联一个“吞”字,把夕阳落山之状写得活灵活 现,颇有气势,“乱III”也极妙,Fl乱”即“祥” o如果是“仰 山”、“云山”,恐怕就难“祥”“落日”了,下联显得一般化了些。
        笔者顺其思路,联想到一连串奇风妙景与上句成联,其 冋情趣,与大家共品:
        乱山吞落日;
        葱畴化流风。
        风乃流动之气,刮入青纱帳里即被慢慢消化了。
        乱山吞落日;
        怒海吐狂风。
        海因风而怒,这里偏说风是怒海喷出来的,颇具反衬之妙, 尤其以“海”对“III” ,以“吐”对 W,是否妙趣天成?
        乱山吞落日;
        流云洗月盘。
        以月对日,两种自然景象均人格化,恰如吟诗时伴上了 妙曲。
        乱山吞落日; 彩霞拜朝阳。
        一轮红日东升,彩霞自然迎候或映衬,这里把云霞写活 了,云霞因阳光而得彩,让它们朝拜朝阳是符合天理的。这幅 联以太平盛世,祥和万里的景观,令人情悦心欢。
    
   ⑪白话入耳送欢情
        《巧对妙联大观》270页载清光绪年间翰林温仲和所作 大埔清风亭联:
        世间重任实难挑,菱角凹中,也好息肩聊坐凳; 天下长途不易走,梅花岭上,何妨歇脚慢斟茶。
        书中评:“菱佑凹”、“梅花岭”形象生动,与后文极为雅 切,联语感人,能引起负页者和赶路人的心理共鸣。笔者对此 联亦赞赏不已,大凡建亭处,皆景色幽美,游人临亭观景,无不畅心悦目,怡情满怀。该联为世人提引了临亭坐饮的理由 和兴致,实属妙笔。惟联中“慢”字对“聊”,词性不合,但无 伤大稚。笔者试将上下两个尾句略加改动,在不变原意情况 下成一副对子,不知是否可产生些幽趣:
        世间重任实难挑,菱角凹中正好息肩聊片刻; 天下长途不易走,梅花岭上,何妨歇脚饮杯茶。
      
  ⑫修眉增秀气
        《巧对妙联大观》第90页载山西梁石先生一副修身处 世名联:
        任人须知人,友人须容人,人和事就;
无事不找事,有事不怕事,事在人为。
        此联用通俗爽口的文字,形成了两句富有哲理的为人处 事妙联,读来给人启迪颇深,正如书中所评,联末两短句,分 别将“人”和“事”交叉对应出现,将“人”与“事”、“事”与 “人”的关系巧妙道出,宛如一篇精辟论文。
        笔者认为此联构思甚妙,但有瑕疵,上联“友”字作动 词,有牵强感,不如直接用“交”字,那么下联中的“冇”字不 如改为“遇”字显得自然,“交”、“遇”两字都是直观动词, 就位于联中,可以说是浑然一体,毫无雕琢感,那么此联即 成:
        任人须知人,交人须容人,人和事就;
无事不找事,遇事不怕事,事在人为。
     
   ⑬一副对子化双联
        《巧对妙联大观》174页载有一副叙事揭理妙联:
        远看疑画,近看似诗,及至身到其间,又觉诗画都无着手处;
        善者敬神,恶者畏鬼,究竟皆非异物,须知鬼神出在 自心头。
        书中评:上联写景,如诗如画之景,写岀了空灵之气。下 联说理,道出了 “祸福皆自取,神鬼本无凭”之真理。此联对 “神鬼论”者嗤之以鼻,提岀了鬼神出在自心头的观点实是 难能之笔。
        笔者认为,此联上下句分别喻示了世冋万象中两种现 象,各自都有一定寓意和哲理。但细加咀嚼,上下联有类差疏 离之感。本人以该联上下两句,各为单联,试对两组喻示联, 与同仁共'商榷:
        原上句:远看疑画,近看似诗,及至身到其间,又觉诗画 都无着手处;
        新对:粗想合情,细想非理,昭然事临当头,方知情理皆 169 出扪心时。 •
        新上句:愚人嗜财,贤人重誉,迷若心痴其间,应晓财誉 源于行为里;
        原下句:善者敬神,恶者畏鬼,恍如魂飞之处,须知鬼神 出在自心头。
        “善者……恶者” 一句,笔者换“恍如魂飞之处”做尾句 名 的铺垫,似乎更合情顺意c因为信鬼神之人,自身缺乏精神根 联 柱,一遇差逆情形,自己就乱了阵脚,魂飞魄散了。
     
 ⑭云托月方浮
        《巧对妙联大观》280页载赵朴初老人作峨眉山清音阁 联:
        天著霞衣迎日出;
        峰腾云海占月浮。
        书中评:此联上下句都是连谓式,“著”、“迎”、“腾”、 “占”四个动词,给联语以勃勃生气,跃动了起来,好像身临 其境一般。
        笔者堪赞此联妙景怡人。只其中“占”字稍欠妥,但无伤 大雅。如将“占”字换成“托”字,就更好了,月亮能浮起来,必 然是云托之功,如无云海,月亮只能说挂起来,或是悬起来了。
   
   ⑮马车长年奔“运”、“迴”
        《巧对妙联大观》198页载一 “车马店联”:
        迎送远近通达道; 进退迟速遊逍遥。
        书中评:车马乃行走之物,此联别出心裁,用上之旁曰 字组成一联,形式新颖,独具一格。
        笔者认为,此联构思很巧,以同旁字展开思路,上联说 “店”下联说“马车”,实属不易。但下联“逍遥” 一词用得欠 佳。人们都知道,赶马车长途营运是很辛苦的,并F1." -定危 险,要说归途轻车熟路比去路“逍遥”还是可以的° 因此说下 联从结构上注重了同旁字组句,而忽视了句意的巧妙照取,读 来有牵强感a如果将“逍遥”二字换下,推进“运、迥”二字.可 成妙句,谁人不知,马车长年奔忙的,不就是这两个字吗? “运” 是重载出车,“迴”即是归途赶路。这样,组成的对了是:
        迎送远近通达道; 进退运迴退速游。
   
     ⑯土地要珍惜,生宝靠耕耘
        《巧对妙联大观》300页载一土地局大门联:
        土中藏宝,寸分毫厘倍加珍惜; 地里生金,春夏秋冬竞显辉煌。
        书中评:联语首嵌“土”、“地”二字,道出了土地的宝贵; 构思精巧,焕起人们珍惜土地的责任心,美中不足就是下联 “竞显辉煌”用得平淡,同时与“倍加珍惜”从词性上讲,对得 不妥。欲补此缺,以“全靠耕材'替之。从词性上严丝合缝,句意 上也尽善尽美,天作巧合。上联强调土地是珍贵的资源,提醒人 们倍加珍惜。下联提示资源可增值,必须坚持不懈地耕耘才能 奏效,这样一来此联以简短的文字收到了一长篇论文之妙: 土中藏宝,寸分毫厘倍加珍惜; 地里生金,春夏秋冬全靠耕耘。
     
   ⑰在天展翅方称飞
        《巧对妙联大观》341页载一数字进位趣联:
        北斗七星,水底连天十四点;
        南楼孤雁,月中带影一双飞。
        书中评:水清月明,映出一幅月夜星雁图。其中数字揉进 了乘法运算,上联的十四恰是“七”的二倍,下联的一双也是 “孤”的二倍。
        笔者感到,以数字联成水月清空联,颇有诗意,只是下联 名 的“楼,,字,带诗意而不在情理°要不在月空展翅,怎能称得 联 上飞呢?因此笔者提议将“楼”字改为“天”字为好: 
        北斗七星,水面连空十四点;
        南天孤雁,月中带影一双飞。
      
 ⑱ 吸诗句也应合实际
        《巧对妙联大观》347页载一写景妙联:
       春塘雨过波纹乱; 花坞风回蝶翅香。
        书中评:对句词妙字绝,富有诗情画意。“乱”、“香”二 字足以传神,可见作者笔下功夫之深。
        笔者亦感此联妙若吟诗,构思精巧。但其中“过”字用得 不妥,如果用“乱”字,就不能用“过” 了,雨“过”后“波纹” 必然回复“正常”,或者是“平息” 了。只冇在“降”雨或“淋 雨”过程中,“波纹”才“乱”。这也许是该联作者考虑到 “过”与“回”相对映才用“过”字吧。“回”字在此尚可成 例。因为“风”是气流,是可以回转的。笔者在赞赏此联基础 上有如下建议:
        一、 如果衬托“乱”字,是否用“雨骤”二字,那么下联中 相应的“风回”,最好是改为“风徐”,仍可称妙联:
        春塘雨骤波纹乱; 花坞风徐蝶翅香。
        二、 能使“波纹”至“乱”之雨尚有一词较为合适,那就 是“洒”,而下联相应的词,试将“回”改为“拂”字如何?
        春塘雨洒波纹乱; 花坞风拂蝶翅香。
        三、 如果保持联中“过”与“回”字,可把“乱”字改成 “细”字:
        春塘雨过波纹细;
        花坞风回蝶翅香。
        本来就景色秀丽的春塘一场雨后,一派翠嫩之色,塘内 细波如纹,恰如锦上添花,令人賞心悦目,与蝶舞群飞之景相 互映衬,其景色之妙,着实是潜入诗情画意之中了,:
 
⑲聖贤临境诗更妙
        《中国古今奇联鉴赏》第150页载临景应题即兴联:
        南海有人瞻北斗; 东坡此地即西湖。
        书中注:此联是清嘉庆年间,惠州知府伊秉绶于西湖湖 心亭设宴,为梅县才子宋湘将进京会试饯行时,伊知府酒酣 之际,以“东西南北”为题向宋湘索七言对联。宋湘即兴吟成 此联,满座拍案叫绝。此联将“东西南北”几个极为平常的方 位词,一经妙手运用,不同凡响,意境之妙耐人寻味。
        笔者甚羡宋湘才思敏捷,即兴出此妙笔,实为难能可贵。 然而妙联中略冇瑕疵或平淡之处,碍其光泽。下联中列出东 坡其人,而上联只说“有人”,实属虚设,或身份不明,面目不 清。这样联意就显得含糊虚渺,假如把“南极仙翁”请入上 联,下联以“东坡居士”相对,岂不妙哉!同时把“即”字改为 173 “赏”字,既增诗意又从词性上也消除了微疵。 •
        南海仙人瞻北斗;
        东坡居士赏西湖。
        仙翁观天,文圣賞湖,天上人冋,对成妙景,构成一幅活 生生灵光透雅的诗情画卷,岂不美哉!

        ⑳ “美景”、“雅韵”各成联
        《中国古今奇联鉴赏》第107页载一回文联:
        月洒竹枝竹洒月; 疵 诗催酒兴酒催诗。
        这是石径斜先生之作,一副巧联如诗如画,读来颇有清 心雅兴悦目怡情之妙°正如书中赞美好像一幅《月下醉吟 图》笔者受其联句启迪,扩展思路,“美景”对“美景”、“雅 韵”对“雅韵”,拼成“甲乙”两联,不知可否把i卖者带入新 的妙境,倍添愉悦之情:
        甲联:
        原句:月洒竹枝竹洒月;
        配句:风扇荷叶荷扇风。
        乙联:
        配句:舞伴琴音琴伴舞;
        原句:诗催酒兴酒催诗。
        甲联中“扇”(shan)字为动词,在此回文句中有正反 双成之妙,用于“风”与“荷叶”之冋,毫无雕琢感。乙联以舞 对诗,琴音对酒兴,可谓天成一族,歌舞升平,诗怙关酒,简山 是美好人生的缩影。

扫码阅读