文学艺术的特殊手段是形象化，最忌公开地、直接地去讲说 某种道理，而是寓道理于形象之中。因此，作者不能不千方百计地 采用描写、叙述、对话、行动、烘托等等方法,突岀人物性格，塑造 鲜明的艺术形象，来感染读者，借以表达主题思想。
        像这样的例子是很多的。
        影片《红旗谱》里:饱经风霜的朱老忠闯关东回来，坐车路过 地主冯老兰的门口，按冯老兰立下的规矩，谁经过这里，坐车的得 下车，骑驴的得下驴。可是性情刚毅、不畏强暴、与冯家有“血仇" 的朱老忠，不但没下车，相反却狠抽了一响鞭。主人公这种无言动 作的背后,却潜藏着比动作本身更多的东西。不用说，谁知道, 改编者和导演正是利用这个动作，形象地表达了性烈如火的朱老 忠，与冯家几十年的杀父之仇,这仇恨禾是淡薄了，而是加深了。
        这一鞭，是对地主阶级的反抗和宣战，它标志着向地主阶级 新的复仇战斗，在锁井镇就要开始！
        这一鞭，把以朱老忠和冯老兰为代表的农民与地主阶级的矛 盾,向前推进了一步。它警告冯老兰,朱老忠，已不是25年前的朱 老忠了！所以成，这一鞭的力量，比打在冯老兰的头上要沉重得 多,不能不使冯老兰及其爪牙胆战心惊，不能不使观众拍手称快！
        这一鞭，不仅加深了观众对朱老忠的阶级仇恨的理解，而且 更激起了观众的斗争热情。
        我们在日常生活里，看到农民打响鯉的情景可能很多，但不 一定都有什么意义，可是改编者和导演把它放在这里，却成了富 有强烈表现力的一鞭，它完成了用语言不能完成的任务。这正是 改编者和导演的独创性。
        相反，如果我们也照猫画虎地把它搬到别的作品里去，那就 未必有这样好的效果。所以我们说，创作就要有自己独到的地方, 立新意、创新格，绞尽脑汁，使自己作品里的人物活起来,使艺术 形象更鲜明，更强烈。