文学艺术的特殊手段是形象化,最忌公开地、直接地去讲说 某种道理,而是寓道理于形象之中。因此,作者不能不千方百计地 采用描写、叙述、对话、行动、烘托等等方法,突岀人物性格,塑造 鲜明的艺术形象,来感染读者,借以表达主题思想。
像这样的例子是很多的。
影片《红旗谱》里:饱经风霜的朱老忠闯关东回来,坐车路过 地主冯老兰的门口,按冯老兰立下的规矩,谁经过这里,坐车的得 下车,骑驴的得下驴。可是性情刚毅、不畏强暴、与冯家有“血仇" 的朱老忠,不但没下车,相反却狠抽了一响鞭。主人公这种无言动 作的背后,却潜藏着比动作本身更多的东西。不用说,谁知道, 改编者和导演正是利用这个动作,形象地表达了性烈如火的朱老 忠,与冯家几十年的杀父之仇,这仇恨禾是淡薄了,而是加深了。
这一鞭,是对地主阶级的反抗和宣战,它标志着向地主阶级 新的复仇战斗,在锁井镇就要开始!
这一鞭,把以朱老忠和冯老兰为代表的农民与地主阶级的矛 盾,向前推进了一步。它警告冯老兰,朱老忠,已不是25年前的朱 老忠了!所以成,这一鞭的力量,比打在冯老兰的头上要沉重得 多,不能不使冯老兰及其爪牙胆战心惊,不能不使观众拍手称快!
这一鞭,不仅加深了观众对朱老忠的阶级仇恨的理解,而且 更激起了观众的斗争热情。
我们在日常生活里,看到农民打响鯉的情景可能很多,但不 一定都有什么意义,可是改编者和导演把它放在这里,却成了富 有强烈表现力的一鞭,它完成了用语言不能完成的任务。这正是 改编者和导演的独创性。
相反,如果我们也照猫画虎地把它搬到别的作品里去,那就 未必有这样好的效果。所以我们说,创作就要有自己独到的地方, 立新意、创新格,绞尽脑汁,使自己作品里的人物活起来,使艺术 形象更鲜明,更强烈。
像这样的例子是很多的。
影片《红旗谱》里:饱经风霜的朱老忠闯关东回来,坐车路过 地主冯老兰的门口,按冯老兰立下的规矩,谁经过这里,坐车的得 下车,骑驴的得下驴。可是性情刚毅、不畏强暴、与冯家有“血仇" 的朱老忠,不但没下车,相反却狠抽了一响鞭。主人公这种无言动 作的背后,却潜藏着比动作本身更多的东西。不用说,谁知道, 改编者和导演正是利用这个动作,形象地表达了性烈如火的朱老 忠,与冯家几十年的杀父之仇,这仇恨禾是淡薄了,而是加深了。
这一鞭,是对地主阶级的反抗和宣战,它标志着向地主阶级 新的复仇战斗,在锁井镇就要开始!
这一鞭,把以朱老忠和冯老兰为代表的农民与地主阶级的矛 盾,向前推进了一步。它警告冯老兰,朱老忠,已不是25年前的朱 老忠了!所以成,这一鞭的力量,比打在冯老兰的头上要沉重得 多,不能不使冯老兰及其爪牙胆战心惊,不能不使观众拍手称快!
这一鞭,不仅加深了观众对朱老忠的阶级仇恨的理解,而且 更激起了观众的斗争热情。
我们在日常生活里,看到农民打响鯉的情景可能很多,但不 一定都有什么意义,可是改编者和导演把它放在这里,却成了富 有强烈表现力的一鞭,它完成了用语言不能完成的任务。这正是 改编者和导演的独创性。
相反,如果我们也照猫画虎地把它搬到别的作品里去,那就 未必有这样好的效果。所以我们说,创作就要有自己独到的地方, 立新意、创新格,绞尽脑汁,使自己作品里的人物活起来,使艺术 形象更鲜明,更强烈。