第二节一部新歌剧的诞生过程

        一、确定剧本音乐设计

        一般来说，新歌剧的诞生，戏剧先于音乐。直观地讲就是作曲家挑选现成的戏剧脚 本，或根据某个文学剧作和已有的创作构思自己编写或改编成为歌剧脚本。戏剧大师莎 士比亚著有戏剧作品近40部，被不同作曲家移植为歌剧脚本近300次。其中《暴风 雨》被改成歌剧达41次。除了现成的戏剧脚本，还可以根据神话、传说、诗歌、故 事、小说等文学素材改编脚本。

        脚本确定后，即可依剧本确定角色。角色在剧中将表现人物性格特点、心理变化和 相互间的矛盾冲突，体现剧本倡导宣扬的主题思想，反映正反面人物形象等，需合理确 定各个角色的分布和主配角色的搭配。角色确定后，就可以根据歌剧脚本构思音乐，为 全剧进行音乐设计和创作。作曲家要根据角色的特点、角色的地位及与其他角色的关 系、场景变化、人物情绪变化的需要等，来决定角色的声部，设计唱段、创作旋律、配 歌并编写角色对白等。

        完成全部音乐设计，还要设计场景编排，构想舞蹈场景等。这样才建成了新歌剧基 本结构。但是这距离舞台演出、成为一部舞台戏剧，还有非常艰苦的历程。首先由制作

人确定导演，由导演按剧本构思、设计自己的“剧路”：各人物如何对白、演唱、表 演，合唱、乐队、舞蹈如何表现，服装、布景、道具如何满足烘托剧情场景需要等，以 诠释他对此剧内涵的理解。然后选择合适的演员、乐队、指挥等实现其设想。不同剧 院、不同主要演员、不同指挥演出同一歌剧，其效果、反应、评论可能大相径庭。其后 的服装设计与制作、布景道具的设计与制作都要与演员和剧场相配套。

        一部好歌剧离不开制作人、戏剧家、词作家、作曲家、导演、指挥家、歌唱家、舞 蹈家、舞美家的绝妙构想和他们为之付出的辛勤劳动。