冯铁金

        咸丰九年( 1859 )

        评剧创始人之一的李春盛，出生于直隶省丰润县西葛庄村(今属河北省唐山市丰南区)。

 

        光绪六年( 1880 )

        评剧创始人之一的孙凤鸣，出生于直隶省丰润县薄港村(今属河北省唐山市丰南区 )。

 

        光绪九年( 1883 )

        评剧创始人之一的孙凤刚( 孙凤鸣大弟)出生。出生地同孙凤鸣。

 

        光绪十四年( 1888 )

        评剧创始人之一的孙凤凌( 孙凤鸣二弟)出生。出生地同孙凤鸣。

 

        光绪十六年( 1890 )

        李春盛到宁远(今辽宁兴域)学唱蹦蹦戏。

        光绪二十年( 1894 )

        孙凤利、孙凤鸣(字岐山，艺名东发亮)、孙凤刚(字保山，艺名东发红)、孙凤凌(艺名开花炮)到乐亭崔八班学唱莲花落子戏。在戏班中，孙氏兄弟拜王连为师，结识了王邱喜、张玉琛、张一根、张玉树、金菊花、张键、任连会、成兆才等，互相学习，取长补短，技艺都有长进。孙凤刚回忆说：“我今年73岁 (1955年)，丰润县薄港村人，自十二岁(光绪二十年) 学戏，在乐亭崔八班 (双发合)学戏，师父王连，双发合班是两合水(落子、梆子)，我兄弟四人都唱戏，孙凤利、孙凤鸣、孙凤刚、孙凤翎(笔者按:《 孙世家谱》为‘凌’)。”这里的“十二岁”是虚岁，除引文外，本文的年龄均指虚岁。

 

        光绪二十一年( 1895 )

        丰润县魏家庄(今属唐山市丰南区)人赵寿臣创办莲花落戏班“宝庆堂”班,俗称赵家班。此班共存在了11年，于光绪三十二年( 1906)解体。此班鼎盛时有30多人，其中有丰南人22名。

        此班的演出达到了当时的最高水平。评剧创立时期的重要人物，如评剧创始人之一的成兆才(后为吉庆班、庆春班领班)、孙恩(后为北孙班班主)、杨继起(后为金鸽子班班主)、孙凤鸣(后为南孙班班主)、杜知义(后为永盛合班班主,后为王凤亭在1917年至1918年成立的班社也用过此名)等都是该班成员。说到评剧，对之产生过重大影响的这5个人是不能绕开，必须提到的。

 

        光绪二十七年( 1901 )

        本年，社会稍加稳定，赵家班的孙凤鸣、孙凤刚、王荣(王大脑袋)、杨继起(金鸽子)、张玉琛(佛动心)等人，组成莲花落班，先后在天津法租界天福楼、马鬼子楼,奥租界东天仙、日租界下天仙等茶园演出。所演节目有《小借年》、《借髫髫》、《小姑贤》、《四大卖》、《拾梅枝》等。

与此同时，白广洁(艺名白菜心，丰南人)、姚继盛(艺名仙动人)、李忠(艺名小白菜)、马虎廷(艺名芭兰花)等,也在天津各小茶园演出。

以上这些人的演出，很受观众欢迎。但受到了官府的封杀。本年，直隶总督杨子祥颁布“有伤风化，永干力禁”的命令，将正在天津演出的这些莲花落艺人逐出天津。

 

        光绪三十二年( 1906 )

        丰南赵家班解散。

        孙凤鸣创立滦县义顺班(即南孙班)。

        孙凤凌(艺名开花炮)随成兆才、倪俊声、康永盛到营口演出，为旦角。开花炮主演了《老妈开嗙》、《 王二姐思夫》等戏。

        丰南赵家班1895-1906年存在期间，孙凤利、孙凤鸣、孙凤刚、孙凤凌(后3位是亲兄弟，孙凤利与他们是堂兄弟)并不是这11年都在赵家班学艺，后期他们还曾到丰润孟光武班当过演员，常与河北梆子演员同台演出。但他们到、离该班时间不详，写在这里备考。

 

        光绪三十三年( 1907 )

        孙凤鸣、孙凤刚应成兆才之邀，到滦县吴家坡参与莲花落的改革。孙凤刚与金菊花、张化龙等创立了旦行唱腔和板式，为后来评剧唱腔的发展作了开创性的工作。

 

        光绪三十四年( 1908 )

        8月16、17日，清光绪帝和慈禧太后相继去世。“双国孝”期间禁止娱乐活动，莲花落被禁演。

 

        宣统元年( 1909 )

        春，滦州稻地镇桥西村( 今属唐山市丰南区)人王永富(时为唐山南厂的一名包工头，同时亦是一位知名绅董) ，在众人的支持下，建成一座能容纳近千观众，其规模、设备均在当时居唐山之首的戏园，取名“永盛茶园”，并转交其子王凤亭经营。

       4月22日(农历三月初三)，王凤亭邀成兆才率班到永盛茶园作开业首场演出。从此，他俩开始了长达20年的合作，直到成兆才1929年2月8日逝世为止。期间，王凤亭对成兆才从各方面给予了帮助。

      《中国萃报》9月27日发表题为《开花炮又来了》的文章，称“俄租界蹦蹦戏所演之戏，……前经河东绅士宋君禀请照会俄署禁止，已将优伶开花炮等逐出境外，不准停留在案。”这说明，开花炮在天津已很有名气。“开花炮又来了”之语，说明开花炮在“双国孝”之前已在天津演出过。

 

        民国元年( 1912 )

        本年，李春盛、张玉琛、王荣(王大脑袋)、楚富城(艺名小元宝)等原赵家班艺人和非赵家班艺人张百龄(专工大青衣)、朱景贤(绰号朱小六)、刘子熙(艺名坐地炮)、倪俊生等加入南孙班，壮大了该班实力。

        不久，戏班进入天津，在北门外侯家后的义顺茶园演出对口莲花落和“拆出”小戏。剧目有《小王打鸟》、《小姑贤》、《王二姐思夫》、《补汗褡》、《茨儿山》、《小借年》等。

        10月,孙凤鸣创办的滦县义顺班解体，在天津成立了以他的字命名的岐山戏社。

        本年，孙凤鸣在天津首次招收花莲舫、李金顺、黄翠芳为女徒弟。

 

        民国二年( 1913 )

        开花炮到天津，与倪俊声、杨柳青等，在宴乐茶园演出成兆才创作的《卖油郎独占花魁》、《刘伶醉酒》 等。

 

        民国三年( 1914 ) 

        开花炮在天津，和倪俊声、王福安(东方白)、王万昌(珍珠花)等人合作，在天福茶园演出了《打狗劝夫》、《败子回头》等。

       本年，开花炮随营口李子祥共和班，首次到哈尔滨庆丰茶园主演《老吗开嗙》、《王二姐思夫》、《小姑贤》 等落子戏。

 

        民国四年( 1915 )

        本年，岐山戏社(南孙班)已成为很有实力的落子大班。孙凤鸣带班先到大连演出，接着又去济南、青岛演出。此时，天津、唐山、济南、青岛、营口等为南孙班的主要演出区域。

        本年，开花炮与阚子令、倪俊声等，在天津演出成兆才创作的《杜十娘》、《败子回头》 等。

 

        民国六年( 1917 )

        12月7日，《大公报》 载箬翁《半班戏语》的文章，文中说：“半班伶人，以开花炮、月明珠最为著名。开花炮以唱做显，而月明珠则有编制剧本之能。”这说明，此时开花炮比月明珠唱得好，月明珠比开花炮擅创剧本。

      12月，天津坤书馆逐渐被莲花落子馆取代。丰南落子艺人白广洁与外地艺人姚继盛、张柏龄、阚子林、贾兰亭等20多人等在天津演出。

本年，后成为著名评剧艺人的刘子熙正式加入南孙班。后他与花开炮和演了《杜十娘》，分别饰演李甲和杜十娘，演出后轰动天津。

 

        本年,丰南稻地镇桥西村人王凤亭任警世戏社头班班主。

 

        民国七年( 1918 )

        5月，倪俊声到营口，参加李子祥共和班，在小红楼与开花炮合演《马寡妇开店》等戏。

        李金顺、白玉霜都是民国初年在天津向孙凤鸣学过戏的女伶，她俩在本年加入南孙班，正式拜孙凤鸣为师。

 

        民国八年( 1919 )

        年初，王凤亭率警世戏社头班抵哈尔滨，在庆丰茶园演出。

        夏，孙凤鸣再次率南孙班出关，到辽宁南部演出。其弟孙凤刚在新中国成立后的回忆说：“民国八年， 我二哥孙凤鸣带我们到了东北营口，轰动了营口，又到大连。在报纸上连续刊登了一个多月广告，当时就有”开花炮炮打营口“的说辞。他(指开头炮一引者注)最拿手的戏是《杜十娘》、《珍珠衫》、《马寡妇开店》。后到沈阳，占着光绪帝他姑开的园子——长发园唱戏， 红了”。

 

        民国九年( 1920 )

        白玉霜正式拜孙凤鸣为师，学唱评剧。

        本年，开花炮在丰南薄港(——说在辽宁营口)病故，享年33岁。

 

        民国十年( 1921 )

        春节后，张丽云与另一女孩被张的养父辛国斌一起送到南

        孙班，拜孙凤鸣为师学艺。孙给张起艺名叫“筱桂花”，给另一女孩子起艺名叫“筱菊花”。后来筱桂花曾回忆说：“1921年，我14岁时，拜孙凤鸣为师，当时李金顺、白玉露已经成名，筱菊花比我小一岁。也在班里。学戏第二年到过济南八卦楼催卖场小茶馆演出。那时戏班主演白广洁演《后娘打子》、《小姑贤》、《李桂香打架》、《 老妈开嗙》。我16岁就在南孙班顶角了。有筱菊花傍我演小生，我在大连成名。”

        在筱桂花之后，又有花玲霞、花小仙、金桂花等入班学艺。金灵芝、芙蓉花也曾来南孙班学过台步和表演。

        在19世纪20年代初各戏班普遍以男旦为主要演员的风气下，孙凤鸣下力开办了以招收女演员为主的小科班(亦称女科班) ,这允分显示了孙凤鸣的独具慧眼和胆略勇气，为评剧的发展、壮大起了不可估量的作用。

        孙凤鸣开办小科班的地点，是他在大连西岗北头不老街租用的一个四合院。

        从1912年孙凤鸣在天津招收少量女徒开始，到1936年他招收丽字辈的女徒为止，先后共有4批，都写在这里，以看出其连续性。据《中国评剧之根》载：第一批有花莲舫、李金顺、张翠芬、文金芳、馨洪声、金玉亭、玉蓉蓉等。第二批有白玉霜、筱桂花、筱麻红、雪玉茹、花玲霞、筱翠舫、筱荷花、筱桃花等。第三批有花小仙、筱彩凤、筱金凤、金桂茹、孙玉亭、孙小亭、孙兰亭、孙惠亭、孙恋亭等。第四批有张桂芬、筱丽娟、筱丽珠、筱丽清、筱丽婵、筱丽芙、筱丽莲、小艺蕴、大顺、二顺等。

        本年， 丰南评剧老艺人罗万盛，在营口李子祥共和班收女艺徒5人：碧莲花、碧兰花、碧荷花、碧玉花、碧月花时称“五朵花”。

 

        民国十年( 1922 )

        春，警世戏社头班班主王凤亭委托李春盛在唐山成立警世戏社二班，时有成员有30多人。不久去奉天、安东演出。至1926年该班解体，先后有50多人参加该班。

夏，南孙班由大连济南八卦楼催卖场小茶园演出。孙凤鸣将河北梆子戏《五女哭坟》改成评剧，分别由白玉霜、黄翠舫、筱桂花、筱菊花、筱麻红饰戏中的“五凤”：大凤、二凤、三凤、四凤、五凤。由5位女演员联唱一大段评剧唱腔，这在当时是一一个创新， 深受观众欢迎。

        秋，孙凤鸣带南孙班返回大连演出。筱桂花、黄翠舫主演了《王少安赶船》、《马寡妇开店》、《花为媒》等戏。筱桂花向京剧班的男且学习了耍调子舞，用于《花为媒》中的，“花园”- -场，她边唱边舞，令男观众耳目一新。

 

        同年，孙凤鸣在大连西安建成岐山舞台，既是演出、又是培训场所。

 

        民国十二年( 1923 )

        本年，警世戏社头班、二班班主王凤亭委托路成祥、刘金章在天津成立警世戏社三班，王凤亭任班主，成员有20多人。不久去哈尔滨、奉天演出。

        本年， 孙凤鸣以每天50块大洋的酬金，将在天津演戏的白玉霜请到大连岐山戏社，与筱桂花、黄翠舫、筱菊花等一同为小科班作示范演出。

 

        民国十三年( 1924 )

        本年春夏期间，为扩大大小科班练功、演出的场所，孙凤鸣在大连西岗修成一-座 能容800名观众的长筒板楼，下 面是用砖坯混砌，上面是用木板钉成，内有木制包厢、长条凳的坐席。

 

        民国十三年( 1924 )

        冬，孙凤鸣去天津邀筱桂花(本年春，筱桂花的领家辛国斌来大连将其带回天津)到大连演出。由筱桂花任主演，筱彩凤(小开花炮)、筱金凤作配角，演出很成功，多有贏利。辛国斌见筱桂花给孙凤鸣赚了钱，不久又带她回天津，要她为自己赚钱。

 

        民国十六年( 1925 )

        本年，孙凤鸣在大连，派张佩云(艺名筱麻红)去沈阳，向正在南市新舞台演出的警世戏社头班的成兆才、张贵学、张乐宾等学习剧目的唱腔和表演。本来，外出学戏大都是主要演员的事，但此时张佩云却是个“跑龙套”的。孙凤鸣之所以派张佩云去，是因为她既能学，又能教。

 

        民国十五年( 1926 )

        夏，孙凤鸣带领岐山戏社小科班，从大连出发，到上海大世界演出。这是该班第一次进军 上海，与大世界剧场经理定了20天的合同。演员有小开花炮、筱麻红、小玉凤、小金凤等，小开花炮为主演。演出剧目有《杨三姐告状》、《花为媒》、《桃花庵》、《枪毙阎瑞生》 等。演出获得成功，曾留下“民国十五年小开花炮炮打上海”之说。合同期满后，大世界剧场经理一再挽留继续演出。但因上海天气酷热，- 些演员中暑，孙凤鸣予以辞谢，坐船北归。途中在青岛停留，演出若干天后，返回大连。

        本年秋，警世戏社二班解体。

 

        民国十六年( 1927 )

        春，南孙班在大连演出。由小开花炮筱彩凤为主演。一次上演《花为媒》，戏班已经贴(撒)出海报。小开花炮突然患病不能演出，打下手的张佩云自告奋勇“救驾”。孙凤刚为她起了个“筱麻红”的艺名。于是，戏班改为“筱麻红接演《花为媒》”。从此，“筱麻红” 之艺名便代替了“张佩云”。

        本年，孙凤鸣率小科班去抚顺龙凤坎演出。接着,孙凤鸣接受李金顺的信邀，带筱彩凤、筱麻红去哈尔滨演出。在同乐舞台演出《桃花庵》一戏时，李金顺唱小姑子，筱彩凤唱窦氏，筱麻红唱老姑子。三人配合默契，演出非常成功。著名的京剧演员赵松樵对她们的演出也交口称赞。与此同时，南孙班其他人员则由孙凤鸣夫人孙艳茹带着去开原演出。

        不久，孙凤鸣带筱彩凤、筱麻红从哈尔滨返回，与全班人马到沈阳工业区启新大戏院演出。演出前，孙凤鸣找到该戏院楼东梁彩亭说:“ 筱麻红已经唱红，票价就定5块一张,你就接角吧。”梁彩亭听了此话半信半疑，决定头天先不收票钱，让筱麻红打炮试试。这天演出《打狗劝夫》，筱麻红扮大旦，头一句唱“常人说人得喜事精神爽”，就博得满堂喝彩，接唱下去叫好声不断，观众连鼓掌带跺脚捧场。楼东梁彩亭贝此情景对孙凤鸣半开玩笑说:“可别这么整， 我这楼都受不了啦，快震塌了。票价5块钱不行了，得加1块，卖6块够意思了。”筱麻红在启新大戏院越唱越红，成为奉天落子舞台上最红的演员之一。

 

        民国十七年( 1928 )

        本年，南孙班主要在沈阳启新大戏院、大观茶园、商埠大舞台等处演出。

 

        民国十八年( 1929 )

        3月，以筱麻红为主演的南孙班去长春燕乐茶园演出。

        夏，筱麻红应荣利唱片公司邀请去日本灌制唱片。同去者有孙凤鸣(领队)、筱彩凤、花玲霞、孙玉亭等。临行前，每人做了一套新衣服。灌制唱段有《黄氏女游阴》、《金钗钿》、《二县令》、《善恶五义》等。

        秋，孙凤鸣带队从日本返回后，出钱重修大连天光电影院，由筱麻红唱主演。不久，又邀王金香人班与筱麻红合作，在天光电影院演出。王金香的扮相、唱功都不错，与筱麻红合作很成功。当时，大连流行着一句话：“听筱麻红的唱,看王金香的浪。”

 

        民国十九年( 1930 )

        本年，南孙班的部分演员到唐山演出。孙凤鸣之女孙文淑为主演，钰灵芝(原名高秀潘)曾搭班演出。后来，她回忆说:“我那年十六七岁，是冬天到的唐山。当时唐山还只打子儿，就是每场戏唱个段落后，下舞台到观众席要小钱。我们在唐山搭南孙家班演出。我演《花为媒》，孙凤鸣的女儿孙文淑主演《杨三姐告状》。孙文淑唱得很好，天天满员。《杨三姐告状》这出戏很受欢迎，可我师傅(马虎亭)没这出戏，所以我不会。为了学会这出戏，我就傍孙文淑演杨二姐，边演边记。只几天就把杨三姐的主要唱词和重要节骨眼记住了。然后我重新主演《杨三姐告状》，结果天天满堂，打子儿的钱都用麻袋装。在唐山为了争观众，唱本和戏报上都印着我的戏装照片。

        本年，“三架子”孙凤刚曾随锦州张金祥祥顺合班到大连，在三庆舞台(原称福西舞台)演出。

 

        民国二十年( 1931 )

        春节后，南孙班的筱麻红等到沈阳大观茶园演出。接着罗万盛、罗万全主理的共和班到沈阳公益舞台演出。

        九·一八事变前，李金顺应沈阳中山大戏院邀请前来演出，未和欢众口味。这时，正在大观茶园演出的筱麻红把李金顺请到大观茶园，演出十多天，并主动给她当配角。结果，李金顺在大观茶园红了起来，票价卖到6块1张，挽回了面子，为此，李金顺十分感激筱麻红。

        九·一八事变后不久，警世戏社解体。

        11月，南孙班在辽阳大舞台演出，邀刘艳霞(原姓丁,艺名小客串)人班参加演出。她的打炮戏是《杜十娘》、《花为媒》。孙凤鸣、孙凤利看了她的演出，称她唱功好。孙凤利还教了刘艳霞《盗金砖》、《罗成叫关》、《孙继皋卖水》、《二度梅》等几出戏，还陪她演出了《杜十娘》,刘艳霞扮杜十娘，孙凤利扮孙富。

 

        民国二十一年( 1932 )

春，孙凤利邀刘艳霞到大连中华舞台演出，获得成功，并使她更加走红，使当时很有名气的玉金香退避三舍，挪到大连寺儿沟演出。年末北孙班派崔永顺去营口接她到沈阳，在启新大戏院与北孙班联合演出二十多天。

        本年，孙凤鸣与马虎亭将成兆才的剧本《孝感天》加以充实，改编(成只写了前半部)，1932年在抚顺，由孙凤鸣夫人孙艳茹首演。

 

        民国二十三年( 1934 )

         7月后，南孙班在大连演出。这期间，芙蓉花去南孙班拜会了班中的老艺人，还与筱麻红等进行了交流。

 

        民国二十四年( 1935 )

        春，筱麻红应日本宝利公司邀请，到沈阳南市场宝利公司分号灌制唱片。

        春末，筱麻红应宝利唱片公司邀请,第二次去日本东京灌制唱片。同去者有孙凤鸣(领队)、筱桃花( 打里子的旦角)、孙玉亭(小生)、姜四(大弦)、张庆(司鼓)、连山(二胡)、马大肚子(司锣)等20余人。灌制的唱片有《卖子孙贤》、《杜十娘》、《烈妇还阳》、《白玉楼画画》、《秦雪梅吊孝》、《盗金转》、《桃花庵》、《珍珠杉》 、《摔镜架》、《 悍妇传法》等戏的唱段。

 

        6月3日，孙凤鸣带队从日本返回大连。后在新世界电影院演出。

 

        民国二十四年( 1936 )

       年初，孙凤鸣带南孙班去山东济南第三剧场演出，并在那里过的春节。正月十五因附近小戏园子燃放鞭炮引起火灾，影响了在该剧场的演出。于是，又去青岛五福剧场演出，在青岛期间，开花炮之女小开花炮出嫁，脱离了戏班。

       3月，南孙班从青岛回到大连。

       春，小开花炮嫁人后，孙玉亭、筱桂凤、筱麻红相继向孙凤鸣提出嫁人离班，未得到同意。

       夏， 筱麻红、筱桂凤外逃，并与孙凤鸣打起官司，最后胜诉离班。筱麻红离班后，孙凤鸣又邀王金香、金玉霞、金美玉等加入南孙班，担任主演。这样，戏社的性质便由原来的科班变为业主班，同时，戏社也不再固守大连岐山小舞台这一“根据地”，而开始去各地流动演出。当然，孙凤鸣在带班流动演出时，并未放松小科班的建设，又办起了“丽”字辈小科班。主要有筱丽华、筱艳华、筱丽君、筱丽妹、筱丽娟等，还有没起名字的小银子、小宝、小华等。但由于缺少长驻的固，定场所濒于流动演出，也不能像过去那样正规地办班了，故“丽”字辈未出现很有名气的演员。此外，南孙班还招收了一些临时进修的徒弟，如芙蓉花、金灵芝、朱宝霞、王金香、李桂蓉等。

 

       王金香、筱金霞、李桂蓉等名角加入戏班，演出很火，南孙班开始从困境中走出。

        年末，筱麻红重回南孙班。在商埠大舞台，她与郑鸿宾合演了《刘翠屏哭井》。筱麻红饰刘翠屏，郑鸿宾饰刘母，二人配合的珠联璧合。南孙班又兴旺起来。

 

        民国二十六年( 1937 )

        本年，1939年7月， 南孙班一直流动演出， 到过山东的烟台、青岛，辽宁的本溪、法库、昌图、沈阳等地。由于没有本班培养的主演，加之未聘到名演员，演出呈现走下坡路的趋势。

 

         民国二十八年( 1939 )

        8月，孙凤鸣带南孙班到沈阳，进人南市商埠大舞台，邀来名旦角郑鸿宾担任主演，后又接王金香、筱金霞、李桂蓉等名角加入戏班，使南孙班开始走出困境。

 

        民国二十九年( 1940 )

        端午节后，筱麻红与魏长春在长春市结婚。婚后他们在当地欢乐地剧场演出了二十多天。

        秋，筱麻红随南孙班去立山、海城、盖平、大石桥等地演出。

 

        民国三十年( 1941 )

        春，南孙班再去本溪后山戏园子演出。在那里，筱麻红的养母筱兰英加入了南孙班。不久，南孙班又从本溪返回沈阳，仍在商埠大舞台演出。由于此时税种繁多，人心混乱，剧场上座率较低。为打破这种状况，孙凤鸣决定采用分包的办法进行演出。

        夏，南孙班调整内部分工，人员分成两部分，一部分人由吴奎一率筱麻红等去辽北演出，一部分人由孙凤鸣带郑鸿宾等留在沈阳一带活动。

        吴奎-带筱麻红先到了铁岭银州大戏院演出。上座率很高。后来他们自建了一个能容4000名观众的大席棚，场场爆满，收入非常可观。只是演员常受到日本人和兵痞流氓的骚扰。一次，女演员凌素娟在大席棚演出后被日本人侮辱，凌素娟打了那个日本人一个嘴巴。晚上，日本人趁机报复，防火烧了大席棚，烧死4个人，殃及半条街。由此南孙班被当局重罚，白演了三个月的戏才算了事。此后，戏班元气大伤。

        10月，孙凤鸣带戏班去黑山、北镇等地演出。.

 

        民国三十一年( 1942 )

        年初，孙凤鸣在北镇借款1500元接收了曲连文戏班，并把戏班带到兴域，准备大干一场，再次振兴南孙班。为此，他又做出分包决定，让筱麻红带一部分人在沈阳第一商 场的小剧场演出，他带一部分人在辽南演出。 由于他的借款利息甚高，演出收入难能抵债，陷于窘境。孙凤鸣为此得了头痛病。

        2月，孙凤鸣在辽宁兴城逝世，终年63岁。他去世后不久，一个在世间活动36年的极有影响的南孙班也随之解体。但它对评剧的创江和发展作出的重大贡献，是人们永远不会忘记的。

        本年，评剧老艺术家刘庆龙病逝于沈阳，享年59岁。

 

        民国三十三年( 1944 )

         评剧第一代女演员、孙凤鸣夫人孙艳茹在辽宁北镇病逝。享年不详。

 

        民国三十五年( 1946 )

        评剧创始人之一李春盛病逝，享年88岁。

 

        民国三十八年( 1949 )

        8月，评剧老艺人李义亭加人“再雯社(中国评剧院前身)”。

 

        作者附记:囿于资料的短缺，本大事记写的还比较简略,并且只写到中华人民共和国成立之前。本资料主要源自《中国戏曲志●河北卷》、《中国戏曲志.黑龙江卷》、王林主编《评戏在天津发展简史》、崔春昌《评剧奉天落子史》、胡沙《评剧简史》、王乃和《成兆才与评剧》、滦南县政协编《中国评剧之根》、唐山市戏曲志编辑部编《唐山市戏曲资料汇编》(二)、唐山市政协文史委员会编《唐山文史资料选辑》第二辑、《唐山文史资料》第七辑、丰南县县志编委会办公室、丰南县政协文史委员会编《丰南史志资料选编》(三)等书籍(以上有的书为内部资料)，特别是得益于崔春昌《评剧奉天落子史》一书尤多，在此，谨向以上单位和个人表示衷心的感谢。