高幸夫自幼爱好文学艺术，并一生为此奋斗，矢志不移。他从1963年参加工作迄今，先 是当画家，然后是当作家。
他开始就业时，先是从美工做起,立志成为一名画家。十五岁学徒美工，十六岁就能带 徒弟独立完成全国各地的绘制广告业务，十八岁包画东三省的路牌，墙牌广告。这曾受到哈 尔滨警方的质疑，他们认为一个小孩子带领一群人到黑龙江省会来画画，真是不可思议，便 软禁了这个队伍，给唐山市美术厂拍电报，要求派人带信来取人。更不可思议的是“文革”爆 发的当天，他正带领一支队伍在太原市画广告,被当地人认为是在搞“四旧"，广告画上被贴 满了大字报。在不可抗拒的洪流中，他们想到的是撤退，回到了唐山，却看到唐山市的文化 大革命并没有像外地那样轰轰烈烈，便和本单位的6名有志青年成立了“红旗战斗小组”，贴 出了第一张大字报，号召开展文化大革命运动。这个举动受到了厂党支部的坚决反对并上 报上级局党委，局党委以反对党支部就是反党反革命的罪行，定案这红旗战斗小组为“反革 命组织”,7个年青人为“反革命分子”，在全厂大会上公开批斗，宣读档案材料，该组织中的 两名女青年受不了这个沉重的打击，晩上回家后分别以上吊或喝卤水的做法来结束年轻短 暂的生命，但经抢救后，又都奇迹般活了过来。本来9月份出师的美工高幸夫被延长到年底 再考虑能否出师定级。
当经历了这场沉重地打击，高幸夫这时感觉到了人生的残酷、痛苦和无奈，憋在心中的 怨气，怒火无处发泄。而正当此时，中共中央发出了“三支两军”的命令，对地方实行军管，军 训等。经某部领导明察暗访，却发现美术厂“红旗战斗小组”的活动很符合上边的方针政策， 便立即派岀一个团部支持这个组织，解除了他们的处分，并调任高幸夫到局里任工会常委， 选举他为局革命委员会委员等。借此契机，高幸夫意气风发，在很短的时间里写出了成百篇 的文章，于是这也就成为了他写作的第一步。
正在高幸夫春风得意之时，又是因为一张大字报惹.的祸，使他得离开了地方，到部队当 了一名文艺兵。在三年多的时间里，他给部队整理了一万余册的中外图书，这也使他饱读了 许多中外名著，也修改了数千篇所谓“批林批孔”的文章，然后广播出去。这些都为他以后的 创作打下了坚实的基础。
1976年，当他复员回到了唐山不久，震惊世界的唐山大地震发生了，他的父亲、母亲和 爱人等十几人罹难。怀念亲人的悲痛情绪使他用文字和画画来疏泄，他创作了一批诗歌，散 文和漫画。在第二年他被提拔为工会干部，以后竟发表了数百篇文章、小品，出版了小说集3 部,诗歌集2部，主编报告文学集3部，主编论文集5部，其中小说集《彩色的路》《彩云》荣获 唐山市优秀作品奖;小说《八戒外传》荣获中国作家协会文学作品二等奖，所发表的文字达 260多万字，先后加入了中国电力文学艺术协会、北京齐白石艺术研究会和河北省美术家协 会，并于2005年加入了中国作家协会。
高幸夫是带着自己深刻的人生体验和丰富的人生经验涉足文坛的。他在经历了诸多的 坎坷后，抚摸着生活在他身上留下的印痕，剖解着现实，艺术地向人们展示着他对生活的思 考和理解，与读者进行交流，以达成一个共同的人生诠释与心灵感悟。他有着深厚的生活积 淀和深刻的人生体验，因而所写的作品均能表现人性的善恶、美丑，表现人物性格的复杂性、 变异性。可以说，他的作品是有“较大思想深度和意识到的历史内容”，并同情节的生动性和 丰富性完美融合的作品。
高幸夫创作的最大特色是守实写真、情感真挚。他作品的取材完全来自生活，绝少虚假 的编造，更少掺假的水货，可谓一字一句总是真，一字一句总是情。这样他的作品就具有了 以真取胜、以情取人的审美效果。
高幸夫善于运用各种文体从事创作，但他最得心应手的还是小小说创作。因为创作小 小说可以自由灵活、操作方便，可以观四海于一瞬、撮万物于笔端，可以一粒沙里见世界，半 瓣花上说人情。他的作品真实感强烈，呈现的是生活的原色。有对生活丑相陋俗的嘲讽，如 《娱乐城风波》中揭露生活中的一些人利用手中的权力制约、要挟用户，以达到个人目的；有 对腐败现象的批判，如《串线》鞭挞了领导干部权钱交换的恶劣行为；有对国民心态的揭示， 如《抓阙》中写评先进生产工作者却是以抓阐的形式进行的。这种落后、陈腐的选举形式显 现出在改革的岁月中国民心态的滞后性。在《蛤蜥》中写章大爷买蛤蜥剥出一颗珍珠，众人 便竞相去买蛤蝌企望同样也剥出珍珠，从而揭示了国民心态的盲从性，反映了在复杂多变的 现代生活中绝大多数人处于一种人云亦云、缺乏独立思考的盲从状态。有对机关不正之风 的批判，如《王大秘》中写了高大雄壮的王秘书因个儿高于局长而被人误认为领导，以致被一 个比局长矮半头的“于小秘"接替而逐回车间的故事，鞭挞了一些领导如武大郎开店，遏制和 压制人才的卑劣心态；有对国民素质的批判，如《泄愤》中写居住上下楼的邻居，一个用墩布 捅房顶，一个楼板上滚铁球的互相报复行为，这种互相掣肘、内耗损人不利己的行为无疑是 改革中一大弊端。他精细剖解众生世相的心理结构，深刻揭示出不同人物的心态在现代生 活中的异化，并显现出对这种落后的国民心态的深深忧患。作者深知，这种由中国落后的生 产力和传统文化所构筑的强大的民族心理积淀层是阻抑社会变革的主要障碍，要清除它是 十分艰难的。早在七十多年前，鲁迅先生在《阿Q正传》中就一针见血地指出了这种国民的 劣根性，哀其不幸，怒其不争。但这种劣根却根深蒂固、绵延不绝，以致在社会转型期的今 天，作者同样忧愤深广地发出了清除积弊、疗救国民心态的呼声，可见其忧患意识之强烈！ 这些作品一般都写得短小精悍、鞭辟入里、警醒人心。作者以强烈的批判现实主义精神和独 特的构思方式来表现这种题材,并深入探寻如何挖掘这种丑陋现象的根源，为建立和谐社会 提供一些助力。这些作品充分表现出作者的批判意识和理性思考，给人理性的启迪和审美 的愉悦。
高幸夫小小说的风格直率朴淡，生活气息浓郁。他善于开掘，以立意取胜，于平淡直白 中显现出一种悠长深远的韵味，能给人以深刻的启迪和教益。《点化》写学生小贵受到学校 的处分，要被开除，家长求校长几次也不答应。但第四次家长带着茅台酒和洋烟去送礼时， 校长只让小贵写了个検查了事。作品平铺直叙，但看完后却令人震颤：社会的不正之风已经 蔓延到学校这块净土了。《弯路》写了一个叫小峰的学生上学不好好读书，考试作弊,走向社 会后，仍然想走捷径，但最后却进了班房，到此时小峰才彻底明白了：“自己人生走向社会的
他开始就业时，先是从美工做起,立志成为一名画家。十五岁学徒美工，十六岁就能带 徒弟独立完成全国各地的绘制广告业务，十八岁包画东三省的路牌，墙牌广告。这曾受到哈 尔滨警方的质疑，他们认为一个小孩子带领一群人到黑龙江省会来画画，真是不可思议，便 软禁了这个队伍，给唐山市美术厂拍电报，要求派人带信来取人。更不可思议的是“文革”爆 发的当天，他正带领一支队伍在太原市画广告,被当地人认为是在搞“四旧"，广告画上被贴 满了大字报。在不可抗拒的洪流中，他们想到的是撤退，回到了唐山，却看到唐山市的文化 大革命并没有像外地那样轰轰烈烈，便和本单位的6名有志青年成立了“红旗战斗小组”，贴 出了第一张大字报，号召开展文化大革命运动。这个举动受到了厂党支部的坚决反对并上 报上级局党委，局党委以反对党支部就是反党反革命的罪行，定案这红旗战斗小组为“反革 命组织”,7个年青人为“反革命分子”，在全厂大会上公开批斗，宣读档案材料，该组织中的 两名女青年受不了这个沉重的打击，晩上回家后分别以上吊或喝卤水的做法来结束年轻短 暂的生命，但经抢救后，又都奇迹般活了过来。本来9月份出师的美工高幸夫被延长到年底 再考虑能否出师定级。
当经历了这场沉重地打击，高幸夫这时感觉到了人生的残酷、痛苦和无奈，憋在心中的 怨气，怒火无处发泄。而正当此时，中共中央发出了“三支两军”的命令，对地方实行军管，军 训等。经某部领导明察暗访，却发现美术厂“红旗战斗小组”的活动很符合上边的方针政策， 便立即派岀一个团部支持这个组织，解除了他们的处分，并调任高幸夫到局里任工会常委， 选举他为局革命委员会委员等。借此契机，高幸夫意气风发，在很短的时间里写出了成百篇 的文章，于是这也就成为了他写作的第一步。
正在高幸夫春风得意之时，又是因为一张大字报惹.的祸，使他得离开了地方，到部队当 了一名文艺兵。在三年多的时间里，他给部队整理了一万余册的中外图书，这也使他饱读了 许多中外名著，也修改了数千篇所谓“批林批孔”的文章，然后广播出去。这些都为他以后的 创作打下了坚实的基础。
1976年，当他复员回到了唐山不久，震惊世界的唐山大地震发生了，他的父亲、母亲和 爱人等十几人罹难。怀念亲人的悲痛情绪使他用文字和画画来疏泄，他创作了一批诗歌，散 文和漫画。在第二年他被提拔为工会干部，以后竟发表了数百篇文章、小品，出版了小说集3 部,诗歌集2部，主编报告文学集3部，主编论文集5部，其中小说集《彩色的路》《彩云》荣获 唐山市优秀作品奖;小说《八戒外传》荣获中国作家协会文学作品二等奖，所发表的文字达 260多万字，先后加入了中国电力文学艺术协会、北京齐白石艺术研究会和河北省美术家协 会，并于2005年加入了中国作家协会。
高幸夫是带着自己深刻的人生体验和丰富的人生经验涉足文坛的。他在经历了诸多的 坎坷后，抚摸着生活在他身上留下的印痕，剖解着现实，艺术地向人们展示着他对生活的思 考和理解，与读者进行交流，以达成一个共同的人生诠释与心灵感悟。他有着深厚的生活积 淀和深刻的人生体验，因而所写的作品均能表现人性的善恶、美丑，表现人物性格的复杂性、 变异性。可以说，他的作品是有“较大思想深度和意识到的历史内容”，并同情节的生动性和 丰富性完美融合的作品。
高幸夫创作的最大特色是守实写真、情感真挚。他作品的取材完全来自生活，绝少虚假 的编造，更少掺假的水货，可谓一字一句总是真，一字一句总是情。这样他的作品就具有了 以真取胜、以情取人的审美效果。
高幸夫善于运用各种文体从事创作，但他最得心应手的还是小小说创作。因为创作小 小说可以自由灵活、操作方便，可以观四海于一瞬、撮万物于笔端，可以一粒沙里见世界，半 瓣花上说人情。他的作品真实感强烈，呈现的是生活的原色。有对生活丑相陋俗的嘲讽，如 《娱乐城风波》中揭露生活中的一些人利用手中的权力制约、要挟用户，以达到个人目的；有 对腐败现象的批判，如《串线》鞭挞了领导干部权钱交换的恶劣行为；有对国民心态的揭示， 如《抓阙》中写评先进生产工作者却是以抓阐的形式进行的。这种落后、陈腐的选举形式显 现出在改革的岁月中国民心态的滞后性。在《蛤蜥》中写章大爷买蛤蜥剥出一颗珍珠，众人 便竞相去买蛤蝌企望同样也剥出珍珠，从而揭示了国民心态的盲从性，反映了在复杂多变的 现代生活中绝大多数人处于一种人云亦云、缺乏独立思考的盲从状态。有对机关不正之风 的批判，如《王大秘》中写了高大雄壮的王秘书因个儿高于局长而被人误认为领导，以致被一 个比局长矮半头的“于小秘"接替而逐回车间的故事，鞭挞了一些领导如武大郎开店，遏制和 压制人才的卑劣心态；有对国民素质的批判，如《泄愤》中写居住上下楼的邻居，一个用墩布 捅房顶，一个楼板上滚铁球的互相报复行为，这种互相掣肘、内耗损人不利己的行为无疑是 改革中一大弊端。他精细剖解众生世相的心理结构，深刻揭示出不同人物的心态在现代生 活中的异化，并显现出对这种落后的国民心态的深深忧患。作者深知，这种由中国落后的生 产力和传统文化所构筑的强大的民族心理积淀层是阻抑社会变革的主要障碍，要清除它是 十分艰难的。早在七十多年前，鲁迅先生在《阿Q正传》中就一针见血地指出了这种国民的 劣根性，哀其不幸，怒其不争。但这种劣根却根深蒂固、绵延不绝，以致在社会转型期的今 天，作者同样忧愤深广地发出了清除积弊、疗救国民心态的呼声，可见其忧患意识之强烈！ 这些作品一般都写得短小精悍、鞭辟入里、警醒人心。作者以强烈的批判现实主义精神和独 特的构思方式来表现这种题材,并深入探寻如何挖掘这种丑陋现象的根源，为建立和谐社会 提供一些助力。这些作品充分表现出作者的批判意识和理性思考，给人理性的启迪和审美 的愉悦。
高幸夫小小说的风格直率朴淡，生活气息浓郁。他善于开掘，以立意取胜，于平淡直白 中显现出一种悠长深远的韵味，能给人以深刻的启迪和教益。《点化》写学生小贵受到学校 的处分，要被开除，家长求校长几次也不答应。但第四次家长带着茅台酒和洋烟去送礼时， 校长只让小贵写了个検查了事。作品平铺直叙，但看完后却令人震颤：社会的不正之风已经 蔓延到学校这块净土了。《弯路》写了一个叫小峰的学生上学不好好读书，考试作弊,走向社 会后，仍然想走捷径，但最后却进了班房，到此时小峰才彻底明白了：“自己人生走向社会的
一开始就走了一条不应该走的弯路"，以后自然就走入歧途。此话意味深长，警醒人心。他 善于巧妙布局，巧设空白，追求结构上的变化和节奏，给人以阅读的快感。《错误的组合》写 地震中两个失去爱人的男女重新组合，因为他们听别人讲爱人在转往外地时就死了。但婚 后不久，原来各自的爱人出现在他们面前。这两个人伤愈后结伴回家了，说他们死了是误 传。生活中的悲喜剧也使文章陡起波澜，令人惊奇。《偷情》中写雅倩在单位给家中的丈夫 打电话时突然听到了男女偷情的声音，她立刻请了假回家捉奸，到家只见丈夫一个人，没有 第三者。见她来势汹汹，丈夫丈二和尚摸不着头脑。在她复述完在电话里听到的偷情的声 音后，丈夫哈哈大笑起来，原来雅倩给丈夫打电话时，电视里正播放电视剧《偷情》的男女主 人公偷情的声音，使她误认为是自己的丈夫有不轨行为。看到此处，我们才恍然大悟，给人 一种原来如此的审美快感。
高幸夫小小说语言简练干脆，从不铺陈渲染，给人一种简洁明快、朴实无华的审美感受。 如《三媒人》的开头：“阿三爱管闲事，不论是谁家有什么难处，只要找到他，他都非常痛快地 答应，并且当自己的事一样，认真负责地办。尤其是他介绍的对象，基本上都能成功，大伙戏 称他为'三媒人文笔洗练，交代了阿三乐于助人的性格和他绰号的来源。
诚然，高幸夫的小小说也有一些要改进的地方，如语言要讲求精美，内容要更丰富。但 瑕不掩瑜，丰富的阅历和经验弥补了创作的缺憾，生活的真、道德的善增值了作品的美。
高幸夫小小说语言简练干脆，从不铺陈渲染，给人一种简洁明快、朴实无华的审美感受。 如《三媒人》的开头：“阿三爱管闲事，不论是谁家有什么难处，只要找到他，他都非常痛快地 答应，并且当自己的事一样，认真负责地办。尤其是他介绍的对象，基本上都能成功，大伙戏 称他为'三媒人文笔洗练，交代了阿三乐于助人的性格和他绰号的来源。
诚然，高幸夫的小小说也有一些要改进的地方，如语言要讲求精美，内容要更丰富。但 瑕不掩瑜，丰富的阅历和经验弥补了创作的缺憾，生活的真、道德的善增值了作品的美。