流芳煤城张桂霞
         旧时,名贯长城内外的小山天乐戏院,曾有评剧摇篮之誉。多 少方家由此起步,红遍大江南北。前辈李金顺、白玉霜如是。晚一 辈的有俚语称:三天不吃饭,要看碧燕燕;小褂当了钱,去看花淑 兰。足见名气之大。
        解放后,久占天乐戏院的共和评剧社主任孙建铭,从天津接 来坤伶张桂霞,街头巷尾,很快又出现“发薪不还家,先看张桂霞” 之说。
        张桂霞出生于艺人之家。幼年因避日寇“治安强化”之乱,由 乡间流落天津。迫于生计,12岁拜师学艺,3个月后登台。日寇投 降后,演出屡遭“国军”骚扰,惶惶不可终日。解放后,她参加艺人 训练班,逐步对新社会有了认识,成为为人民而歌的艺术工作者。 她说,那时走到那儿都是课堂,碰见谁都是老师。求知若海绵吸 水。她进天乐共和评剧社时,虽年不满桃李,即挂头牌挑大梁。她 人小思想新,力主净化艺术舞台,多演新戏。1951年,她主演的大 型现代评剧《小女婿》,开锣八十余场不衰。是年10月24日・《唐 山劳动日报》对剧情和她的表演,作了全面评介,剧场外常停有沿 海渔民慕名而来听戏的牛车c 11月9日,又在唐山市二次文代会 上,为全体与会代表演出,受到赞誉,她被选为市文联二届委员会 常委。那时,剧场一天两开箱,端午中秋两节,还要加演早场,演员 劳动强度很大,天到午夜才得休息。而她身任工会学习委员,每天 早晨除自身参加文化学习外,还要到各学习点检查艺人的学习情 况,从未间断。她虽为主演,却从不摆角儿的架子。她向身边姐妹 学习,向皮影、乐亭大鼓借鉴,取百家之长,补自家之短。她得知主 任处有《牢狱鸳鸯》剧本,借阅之后,连夜抄录,直到东方放白。求 艺之切,用心之专,无不为之感动。当年乐亭大鼓演员张云霞说: “桂霞姐以演青衣、花旦著称。她嗓音宽厚,以高中音见长。不仅擅 长情绪激昂的唱腔,更擅长深沉委婉的行腔。她的唱腔细腻传神, 清新悦耳,情韵交融,舒展别致,注重揭示人物的内心世界和性 格,对我启发很大。”
        50年代,张桂霞为唐山人心中留下一抹绚烂的“云锦” ,1984 年,她重返阔别三十多年的这片热土,参加纪念评剧艺术创始人 成兆才先生诞辰110周年大会。是时任教于吉林省戏剧学校。昔 日青丝满头的少女,已是华发两鬓,桃李成荫的评剧表演艺术家。 她旧情不忘,夜宿当年同台演出的老姐姐孙兰亭家。吃着老姐姐 包的羊肉水饺,忆起当年兰亭和苏艳凤为她说《三上轿》的情景, 老姐妹不禁感慨万端,无不留恋昔日的辰光。艺无止境,是夜兰亭 和张春芳,又为她说了《打狗劝夫》大旦戏,次日登台演出于燕山 影剧院,使唐山人得以重睹她的艺术风采。至今,她依然怀念唐 山,怀念着唐山文艺界的姐妹,怀念着唐山的观众。
 
 
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