花甲之年的马福庆,20年前大难不死。艺海行舟近半个世纪, 至今风雨兼程。邻里同门，莫不感戴。
马福庆自幼戏豫于锣鼓丝竹声中，深得梨园世家之陶冶。11 岁随67军京剧研究社，粉墨登台，先从周杰英、王斌亭工老旦，后 改习丑行。几十年，饰演的兵头将尾难以数计，给人印象至深者, 当以在京剧《节振国》中，所扮节振国刀下的日寇军曹为上乘。这 是他舞台生涯的一个闪光点。
马福庆落脚小山人民大戏院之后，演出同时,师承画师谷枫 前辈,涂鸦仕女花卉。1956年保送上海戏剧学院，主耕美术，得谢 稚柳、颜文良、贺天健、孙浩然丹青大师教诲。饱学二年回唐山市 京剧团，开笔舞台美术设计，以大型古装京剧《金麟记》走红。相继 任《红色风暴》、《林海雪原》、《满江红》、《蔡文姬》等百余部戏曲舞 台美术设计。1965年,他为唐山市京剧团创作演出的大型京剧现 代戏《破浪前进》，所作舞台美术设计，在华北京剧现代戏观摩演 出会期间，大会《会刊》曾予评介,认为手法简练,造型独特，环境 典型，且具京剧表演特色。彼时获此殊荣者，尚不多见。他为唐山 市京剧团创作演出的京剧现代戏《节振国》舞台美术设计，以良苦 的匠心，恢宏的气势，引得江南塞北多家剧团学用01964年参加全 国京剧现代戏观摩演出后，历经20年风雨，走进首都中国美术 馆,参加由文化部、中国戏剧家协会、中国美术家协会等4单位举 办的《全国舞台美术展览》，《中国舞台美术》刊发，受到广泛好评。 事后，他被中国舞台美术家学会吸收为会员，1988年获二级舞台 美术设计师资格证书。这是他从艺以来的又一闪光点。
马福庆自解放初步入小山，先下榻小山前街,后移居大世界 楼上，地震脱险于小山下坡唐山剧场，历时30年。他少小聪慧，演 出之暇，则置身小山，艺海神游，饱览袁阔成的评书，王宝童的相 声,靳文然的大鼓，苏旭的皮影，王素秋的评戏,杨傻子的戏法，何 天罡的卜术。诸子百艺,烂熟于心;千人百态,尽书笔底。10年前著 团史，阅档百余卷，回首雪泥鸿爪，突萌绘小山长卷，流传后世，报 小山哺育艺德之奇想。因之，造访小山耆硕百余众,呕心沥血,三 易寒暑，终得《小山变迁图》，分《严冬图》、《晨曦图》、《震灾图》、 《崛起图》四卷，长达25米。全卷百业纷呈，各领风骚;人物数千, 神采各异。统揽小山百年人世之沧桑，风云之变幻，被誉为煤城 《清明上河图》。其《晨曦图》已烧制成瓷，镶嵌于山小友谊桥,为路 人“抚今追昔,慨然铭志”。此举可称他今生第三个闪光点。
马福庆自幼戏豫于锣鼓丝竹声中，深得梨园世家之陶冶。11 岁随67军京剧研究社，粉墨登台，先从周杰英、王斌亭工老旦，后 改习丑行。几十年，饰演的兵头将尾难以数计，给人印象至深者, 当以在京剧《节振国》中，所扮节振国刀下的日寇军曹为上乘。这 是他舞台生涯的一个闪光点。
马福庆落脚小山人民大戏院之后，演出同时,师承画师谷枫 前辈,涂鸦仕女花卉。1956年保送上海戏剧学院，主耕美术，得谢 稚柳、颜文良、贺天健、孙浩然丹青大师教诲。饱学二年回唐山市 京剧团，开笔舞台美术设计，以大型古装京剧《金麟记》走红。相继 任《红色风暴》、《林海雪原》、《满江红》、《蔡文姬》等百余部戏曲舞 台美术设计。1965年,他为唐山市京剧团创作演出的大型京剧现 代戏《破浪前进》，所作舞台美术设计，在华北京剧现代戏观摩演 出会期间，大会《会刊》曾予评介,认为手法简练,造型独特，环境 典型，且具京剧表演特色。彼时获此殊荣者，尚不多见。他为唐山 市京剧团创作演出的京剧现代戏《节振国》舞台美术设计，以良苦 的匠心，恢宏的气势，引得江南塞北多家剧团学用01964年参加全 国京剧现代戏观摩演出后，历经20年风雨，走进首都中国美术 馆,参加由文化部、中国戏剧家协会、中国美术家协会等4单位举 办的《全国舞台美术展览》，《中国舞台美术》刊发，受到广泛好评。 事后，他被中国舞台美术家学会吸收为会员，1988年获二级舞台 美术设计师资格证书。这是他从艺以来的又一闪光点。
马福庆自解放初步入小山，先下榻小山前街,后移居大世界 楼上，地震脱险于小山下坡唐山剧场，历时30年。他少小聪慧，演 出之暇，则置身小山，艺海神游，饱览袁阔成的评书，王宝童的相 声,靳文然的大鼓，苏旭的皮影，王素秋的评戏,杨傻子的戏法，何 天罡的卜术。诸子百艺,烂熟于心;千人百态,尽书笔底。10年前著 团史，阅档百余卷，回首雪泥鸿爪，突萌绘小山长卷，流传后世，报 小山哺育艺德之奇想。因之，造访小山耆硕百余众,呕心沥血,三 易寒暑，终得《小山变迁图》，分《严冬图》、《晨曦图》、《震灾图》、 《崛起图》四卷，长达25米。全卷百业纷呈，各领风骚;人物数千, 神采各异。统揽小山百年人世之沧桑，风云之变幻，被誉为煤城 《清明上河图》。其《晨曦图》已烧制成瓷，镶嵌于山小友谊桥,为路 人“抚今追昔,慨然铭志”。此举可称他今生第三个闪光点。