演员中没有俊男靓女、笑星歌星，故事里没有离奇的情节和 引人发笑的噱头。银幕上没有甜蜜的长吻、美人的洗浴、勇猛的 武打、惊险的车技。这些当代编导惯用的“法宝”，在影片《大 转折》里根本见不到影子。而且又是在闷热的夏季映出，不免让 人担心映出效果。然而出人所料，整个影院里一扫浮躁的气氛， 观众席没人大呼小叫，出出进进，也没人中途退席，几乎每个人 观后都说，“太好了。”

        艺术的生命是真实。《大转折》的可贵之处正在于真实地而 又艺术地再现了历史，在基本线索、主要情节的描述上，没有搞 “气死史学家”的标新立异；同时也不是历史的简单图解，而是 在不违背历史真实的前提下进行艺术创作，不仅表现了史上载明 的，而且表现了特定历史条件下肯定会、可能会发生的事情；不 仅表现了刘邓大军千里挺进大别山所体现出的讲大局、挑重担、 不畏艰险、机智灵活的大智大勇，肯定了他们对全局的贡献，而 且客观地描述了在困难条件下某些指战员暴露出的弱点和所犯的 错误，揭示了部队四进四出大别山而带来的后遗症一群众的疑 虑与冷淡，而这，恰恰反衬了刘邓所遇到的艰难处境。这种不加 雕饰近乎白描的手法，再现了历史的真实，叫人感到可信，也就 产生了艺术的震撼力，观众可以在了解这段历史的过程中，汲取

        力量，得到启迪。

        文学艺术的真实在于细节的真实。影片所表现的三个女兵对 小镜子的喜爱，小花马的去而复回，老乡怀着惧怕与试探的心情 给刘邓盛上的两碗稀“饭”，在枪炮轰鸣中浑身疥疮的战士跃入 温泉惬意地唱着陕北民歌，还有战士穿的开花衣服、刘邓用的掉 瓷的茶缸，以及蒋介石对孙辈的温情和对自己后事的胡思乱想, 都是有血有肉、真实可信的。虽然这些都是小的细节，然而对长 篇历史巨卷来说，却起到了诠释的作用。影片最值得一提的是对 领袖人物的细节刻划，毛泽东因得不到刘邓的消息而无缘无故地 对医生发脾气，听到刘邓进入大别山的消息后安然入睡……通过 这些细节既表现了刘邓大军在毛泽东心目中的份量，也刻划了毛 泽东性格的方方面面。影片对刘邓的刻划更是不落俗套，体现了 编导对艺术真实的追求。人们都知道刘邓之间的亲密关系，然而 他们毕竟是在年龄、经历、性格、思维方式和语言习惯等等都有 相当差异的两个人，以往有些影视剧里把刘邓写得处处一致，甚 至一句话让两人各说半句，那种惊人的和渚反而叫人感到不可 信。而《大转折》的编导在宏观上肯定二人的统一之处，又着意 从微观上表现出二人的差异，特别是刘伯承的儒将风度和邓小平 的沉稳冷峻，不仅分别塑造了真实的刘、邓，而且点明二人的差 异，使塑造的二人形象恰到好处地互为补充，达到新的和谐融 洽，这才是真实可信的。

        原载《秦皇岛日报》1997年8月2日 署名火菲