瞬息突发式创作动机和渐进缓成式创作动机,一种是“长期积累” 的，一种是“偶然得之"的。对此，歌德曾有过一番生动的描述:有些诗
1.［奥地利］斯蒂芬-茨威格:《巴尔扎克传》，吴小如等译，上海译文出版社1983年版，第123 页。
的构思在他的头脑里酝酿多年了，长期占据他的心灵，就“像一些悦人 的形象或一种美梦，飘忽来往”，诗人“任凭想像围绕他们徜徉游戏 还有些诗的写作“'事先毫无印象或预感，诗意突如其来"在不知不觉中 留下的是“满纸纵横乱涂的诗稿"。①
瞬息突发式创作动机是指创作主体在没有任何创作准备的情况 下，因偶然因素的触发或启示而产生的创作动机.如郭沫若写《地球, 我的母亲》,诗兴突然袭来，迫使他赤脚卧倒路边,匆匆记下喷泻而出的 诗句。他这样描述当时的创作体验:“那天上半天跑到福冈图书馆去看 书，突然受到了诗兴的袭击，便出了馆，在馆后僻静的石子路上，把'下 驮'（日本的木屐）脱了，赤着脚踱来踱去。时而又率性倒在路上睡着， 想真切地和'地球母亲'亲昵，去感触她的皮肤，感受她的拥抱。——这 在现在看起来，觉得是有点发狂，然在当时却委实是感受着迫切。"②对 这种动机的产生，古人曾这样比喻：“当其触物兴杯，情来神会，机桔跃 如，如兔起鹤落，稍纵则逝矣。”③可见，这种创作动机产生之前没有长 时间的有意识印象积累和情绪积聚的过程，而只有瞬息间的“顿悟”“偶 得。"这种动机有其独特的生成机制。
一是有赖于外界信息的刺激，引起创作主体的心理感应。如挪威 著名画家蒙克曾这样谈油画《呐喊》的创作动机：
一天傍晩，我和两个朋友一起散步。太阳下山了，突然间，天 空变得血一样地红，在灰蓝色的峡湾和城市上空，我看到了血红的 火光。我的朋友走过去了，只剩下我一个人。我在恐怖中战栗起 来，似乎感到自然中的一声巨大的震天的呼号。于是我画了这幅 画，并把云彩画得血一样红。这血红的色彩就是呼号。④
这幅画的确给人无名的恐惧感。一个人的双手捂耳，浑身颤抖,一张因
1.〔德］爱克曼辑录:《歌德谈话录》，朱光潜译，人民文学出版社1997年版，第207页。
2. 郭沫若:《我的作诗的经过》，见山东师范学院中文系文艺理论教研室编；《现代作家 谈创作经验》上，山东人民出版社1982年版，第42页。
3. 朗廷槐:《师友诗传录》，《清诗话》上册，中华书局1963年版，第128页。
4.毛建波编著:《名画里的故事》，宁波岀版社2001年版，第178页。
尖叫而极度变形的脸，像幽灵一样，周围的线条和色彩似乎都因了这尖 叫而显得扭曲战栗。更令人不安的是,不知这尖叫为何发生，也就是不 知道恐怖来自何方,这才是真正的恐怖。再如茅盾在1930年的一天， 偶然从报纸上看到“浙东蚕茧虽丰收，蚕农相继破产"的消息，忽然意识 到，这是由于帝国主义的经济入侵及反动统治。这激发了他的满腔怒 火，因而孕育了短篇小说《春蚕》。老舍先生也是由于从报纸上看到一 个人力车夫三次买车三次失车的消息而写成《骆驼样子》的。
二是创作主体要有敏锐的“透视力”。创作主体凭借“内在感官”能 够在对客体的瞬间观照中“以心击之，深穿其境首届茅盾文.学奖获 得者周克芹曾动情地谈过《许茂和他的女儿们》创作动机产生的起因。 有一次，他在路上看到赤着双脚、衣衫褴褛的母女俩在田间挖野菜。忽 然那位母亲看见山坡上一丛鲜红的刺梨儿花，便爬上去摘下来插在小 女孩的头上。她们那黑黝瘦削的脸上，绽出了欢悦的笑容。看到这个 情景，他感慨万分地“想到很多很多的事情。我平时的感受、思考、悲 欢、爱憎，一切一切，都涌上心来。那一天，我在笔记本上记下了这件 事，并写着：'人民是不会绝望的。在人生的道路上，人人都可能遭遇到 可怕的灾难、打击、艰难和不幸，而重要的是热爱生活，直面人生。”'① 作者就是透过这个动人的场景，“看”到了母女热爱生活的表层心理，也 “看''到了我们的民族、我们的人民在逆境中百折不挠、奋发向上的深层 心理。因而,在这种动机的促使下，他创作出了《许茂和他的女儿们》。
三是要有丰富的生活积淀。创作主体要有丰厚的心理积淀和丰富 的生活积累，这是产生创作动机的基础。如歌德得知他的一个同学为 恋爱自杀的消息时,仿佛突然见到一道灵光在眼前闪过，立刻就把《少 年维特之烦恼》的纲要想好了。他在两个星期内一口气把稿子写完，自 己也觉得奇怪:这个小册子好像是一个患睡行症的人在无意识中写成 的。其实，从书中可以清楚地看到歌德钟爱夏绿蒂受挫,在痛苦中萌生 自杀念头的情感历程。该书的情节、思想早已酝酿在他的潜意识中了,
1.周克芹:《〈许茂和他的女儿们〉创作之初》，见彭华生、钱光培编：《新时期作家谈创 作》，人民文学出版社1983年版，第171页。
他的同学自杀的消息不过是点燃一大堆火药的导火线，把潜伏在他灵 魂深处的思想、感情一齐引发出来了。瞬息突发式的创作动机同灵感 的产生有相似或相同的心理机制，有时二者也就是一回事。
渐进缓成式创作动机亦有一个依次渐进的产生过程。创作主体受 外界的刺激，早已萌发了创作某个作品的欲望，但情感尚蓄积不足，意 像尚不明确。这样，创作主体就要有意识强化情感、酝酿意象，直至岀 现“他完全沉潜到自己思想的涌泉里去，什么东西都不能把他抑制，什 么东西都不能扰乱他”的时候，才能进入“把什么都忘怀的神往境 界”。①赵本夫写《卖驴》的缘起是在8年前听人讲了一个故事：某地有 个老汉.，在拉脚回来的路上，因困倦躺在车上睡着了。毛驴拉着他往回 返，半路上恰遇一辆驴车拉着死人去火化。拉着老汉的毛驴贪恋同族, 也一路尾随进了火葬场。老汉惊醒后,气急败坏地暴打毛驴，没提防惊 惧的毛驴从车套里挣脱后一蹶子踢在他的额头上，老汉当即死亡，真的 被火化了。以后他又认识了一位老兽医。此人出身富农家庭,医道精 通，颇有名望，治牲口脱胯不用针药，不用推拿，只需突然一鞭就能治 好。这一招很神奇，引起赵本夫很大的兴趣。这两件事本来风马牛不 相及，但他发现有两个共同的地方:一是奇特，二是都跟牲畜有关。但 这些仍然不能够成小说，必须用一个有机的东西把它们串起来。他只 好存在心底，慢慢地玩味、揣摩。直到1980年夏秋，社会上传言说政策 又要变。多少年来，农民最担心的就是这一条，大家都担心好政策不久 长。这时他才产生了“反映一下农民的呼声”这样一个强烈的愿望，于 是写出了《卖驴》,酝酿过程可谓长矣。正如作者所讲，《卖驴》的创作过 程是“八年怀胎，一朝分娩，可谓苦矣"。②这样渐进形成的创作动机, 较之瞬息突发式的创作动机，具有更强的有意识、自觉的成分。
1.［俄］车尔尼雪夫斯基:《〈普希金文集〉（片断）》，见《车尔尼雪夫斯基论文学》中卷，人 民文学出版社1965年版，第231页。
2.赵本夫:《积累•发掘•构思——回顾〈卖驴〉的形成过程》，见《新时期作家谈创作》， 人民文学出版社1983年版，第108 — 111页。
1.［奥地利］斯蒂芬-茨威格:《巴尔扎克传》，吴小如等译，上海译文出版社1983年版，第123 页。
的构思在他的头脑里酝酿多年了，长期占据他的心灵，就“像一些悦人 的形象或一种美梦，飘忽来往”，诗人“任凭想像围绕他们徜徉游戏 还有些诗的写作“'事先毫无印象或预感，诗意突如其来"在不知不觉中 留下的是“满纸纵横乱涂的诗稿"。①
瞬息突发式创作动机是指创作主体在没有任何创作准备的情况 下，因偶然因素的触发或启示而产生的创作动机.如郭沫若写《地球, 我的母亲》,诗兴突然袭来，迫使他赤脚卧倒路边,匆匆记下喷泻而出的 诗句。他这样描述当时的创作体验:“那天上半天跑到福冈图书馆去看 书，突然受到了诗兴的袭击，便出了馆，在馆后僻静的石子路上，把'下 驮'（日本的木屐）脱了，赤着脚踱来踱去。时而又率性倒在路上睡着， 想真切地和'地球母亲'亲昵，去感触她的皮肤，感受她的拥抱。——这 在现在看起来，觉得是有点发狂，然在当时却委实是感受着迫切。"②对 这种动机的产生，古人曾这样比喻：“当其触物兴杯，情来神会，机桔跃 如，如兔起鹤落，稍纵则逝矣。”③可见，这种创作动机产生之前没有长 时间的有意识印象积累和情绪积聚的过程，而只有瞬息间的“顿悟”“偶 得。"这种动机有其独特的生成机制。
一是有赖于外界信息的刺激，引起创作主体的心理感应。如挪威 著名画家蒙克曾这样谈油画《呐喊》的创作动机：
一天傍晩，我和两个朋友一起散步。太阳下山了，突然间，天 空变得血一样地红，在灰蓝色的峡湾和城市上空，我看到了血红的 火光。我的朋友走过去了，只剩下我一个人。我在恐怖中战栗起 来，似乎感到自然中的一声巨大的震天的呼号。于是我画了这幅 画，并把云彩画得血一样红。这血红的色彩就是呼号。④
这幅画的确给人无名的恐惧感。一个人的双手捂耳，浑身颤抖,一张因
1.〔德］爱克曼辑录:《歌德谈话录》，朱光潜译，人民文学出版社1997年版，第207页。
2. 郭沫若:《我的作诗的经过》，见山东师范学院中文系文艺理论教研室编；《现代作家 谈创作经验》上，山东人民出版社1982年版，第42页。
3. 朗廷槐:《师友诗传录》，《清诗话》上册，中华书局1963年版，第128页。
4.毛建波编著:《名画里的故事》，宁波岀版社2001年版，第178页。
尖叫而极度变形的脸，像幽灵一样，周围的线条和色彩似乎都因了这尖 叫而显得扭曲战栗。更令人不安的是,不知这尖叫为何发生，也就是不 知道恐怖来自何方,这才是真正的恐怖。再如茅盾在1930年的一天， 偶然从报纸上看到“浙东蚕茧虽丰收，蚕农相继破产"的消息，忽然意识 到，这是由于帝国主义的经济入侵及反动统治。这激发了他的满腔怒 火，因而孕育了短篇小说《春蚕》。老舍先生也是由于从报纸上看到一 个人力车夫三次买车三次失车的消息而写成《骆驼样子》的。
二是创作主体要有敏锐的“透视力”。创作主体凭借“内在感官”能 够在对客体的瞬间观照中“以心击之，深穿其境首届茅盾文.学奖获 得者周克芹曾动情地谈过《许茂和他的女儿们》创作动机产生的起因。 有一次，他在路上看到赤着双脚、衣衫褴褛的母女俩在田间挖野菜。忽 然那位母亲看见山坡上一丛鲜红的刺梨儿花，便爬上去摘下来插在小 女孩的头上。她们那黑黝瘦削的脸上，绽出了欢悦的笑容。看到这个 情景，他感慨万分地“想到很多很多的事情。我平时的感受、思考、悲 欢、爱憎，一切一切，都涌上心来。那一天，我在笔记本上记下了这件 事，并写着：'人民是不会绝望的。在人生的道路上，人人都可能遭遇到 可怕的灾难、打击、艰难和不幸，而重要的是热爱生活，直面人生。”'① 作者就是透过这个动人的场景，“看”到了母女热爱生活的表层心理，也 “看''到了我们的民族、我们的人民在逆境中百折不挠、奋发向上的深层 心理。因而,在这种动机的促使下，他创作出了《许茂和他的女儿们》。
三是要有丰富的生活积淀。创作主体要有丰厚的心理积淀和丰富 的生活积累，这是产生创作动机的基础。如歌德得知他的一个同学为 恋爱自杀的消息时,仿佛突然见到一道灵光在眼前闪过，立刻就把《少 年维特之烦恼》的纲要想好了。他在两个星期内一口气把稿子写完，自 己也觉得奇怪:这个小册子好像是一个患睡行症的人在无意识中写成 的。其实，从书中可以清楚地看到歌德钟爱夏绿蒂受挫,在痛苦中萌生 自杀念头的情感历程。该书的情节、思想早已酝酿在他的潜意识中了,
1.周克芹:《〈许茂和他的女儿们〉创作之初》，见彭华生、钱光培编：《新时期作家谈创 作》，人民文学出版社1983年版，第171页。
他的同学自杀的消息不过是点燃一大堆火药的导火线，把潜伏在他灵 魂深处的思想、感情一齐引发出来了。瞬息突发式的创作动机同灵感 的产生有相似或相同的心理机制，有时二者也就是一回事。
渐进缓成式创作动机亦有一个依次渐进的产生过程。创作主体受 外界的刺激，早已萌发了创作某个作品的欲望，但情感尚蓄积不足，意 像尚不明确。这样，创作主体就要有意识强化情感、酝酿意象，直至岀 现“他完全沉潜到自己思想的涌泉里去，什么东西都不能把他抑制，什 么东西都不能扰乱他”的时候，才能进入“把什么都忘怀的神往境 界”。①赵本夫写《卖驴》的缘起是在8年前听人讲了一个故事：某地有 个老汉.，在拉脚回来的路上，因困倦躺在车上睡着了。毛驴拉着他往回 返，半路上恰遇一辆驴车拉着死人去火化。拉着老汉的毛驴贪恋同族, 也一路尾随进了火葬场。老汉惊醒后,气急败坏地暴打毛驴，没提防惊 惧的毛驴从车套里挣脱后一蹶子踢在他的额头上，老汉当即死亡，真的 被火化了。以后他又认识了一位老兽医。此人出身富农家庭,医道精 通，颇有名望，治牲口脱胯不用针药，不用推拿，只需突然一鞭就能治 好。这一招很神奇，引起赵本夫很大的兴趣。这两件事本来风马牛不 相及，但他发现有两个共同的地方:一是奇特，二是都跟牲畜有关。但 这些仍然不能够成小说，必须用一个有机的东西把它们串起来。他只 好存在心底，慢慢地玩味、揣摩。直到1980年夏秋，社会上传言说政策 又要变。多少年来，农民最担心的就是这一条，大家都担心好政策不久 长。这时他才产生了“反映一下农民的呼声”这样一个强烈的愿望，于 是写出了《卖驴》,酝酿过程可谓长矣。正如作者所讲，《卖驴》的创作过 程是“八年怀胎，一朝分娩，可谓苦矣"。②这样渐进形成的创作动机, 较之瞬息突发式的创作动机，具有更强的有意识、自觉的成分。
1.［俄］车尔尼雪夫斯基:《〈普希金文集〉（片断）》，见《车尔尼雪夫斯基论文学》中卷，人 民文学出版社1965年版，第231页。
2.赵本夫:《积累•发掘•构思——回顾〈卖驴〉的形成过程》，见《新时期作家谈创作》， 人民文学出版社1983年版，第108 — 111页。