审美心理结构是由多种心理因素构成的,是自成系统的动态结构 和整体结构,存在于各种因素的交互运动中。康德的审美心理结构三 分法(知、意、情)是个极大的创造。李泽厚提出的美感结构四因素说 (知觉、理解、想像、情感),对审美心理结构和创作动机的构成作了新的 探索和开拓。
在审美心理结构中,感知、情感、想像、理解构成了一个有机的整 体。它们相互交叉、相互推动、相互渗透、相互制约,为每种因素提供了 新的条件,弥补了各自原有的缺陷,从而被赋予了新的性质和新的功 能,反映出整体的规律和特征,大大强化了审美心理结构的功能,显现出整体大于部分之和的功效。
在审美心理结构中,感知、情感、想像、理解构成了一个有机的整 体。它们相互交叉、相互推动、相互渗透、相互制约,为每种因素提供了 新的条件,弥补了各自原有的缺陷,从而被赋予了新的性质和新的功 能,反映出整体的规律和特征,大大强化了审美心理结构的功能,显现出整体大于部分之和的功效。
审美必须从对美的形象具体感知开始,再由感官快适的感受进到 感情愉悦的活动。知觉是在感觉的基础上形成的,它是对事物的各种 属性、各个部分及其相互关系的整体综合反映。任何审美活动都只有 在感知的基础上才能发生,都必须以感知为中介和桥梁。审美感知带 有浓郁的感情色彩,“感时花溅泪,恨别鸟惊心”广登山则情满于山,观 海则意溢于海”都证明了这一点。“情人眼里出西施''这是错觉出现在 审美活动中。审美感知包含着明显的理解因素。在审美活动中,理性 是积淀于感情之中的,即“理在情中如陈忠实创作《白鹿原》的动机 “是关于我们这个民族命运的思考”①。这个巨大而深刻的思想内涵, 完全融化在激越深厚的情感之中。创作主体必须以情感为中介,在直 觉观照中直接领悟审美对象的本质。情感是各种心理因素的网结点, 是审美的动力、内驱力,也是形成创作动机的主要条件。在艺术创作 中,各种心理因素都渗透了情感,情感处于中心地位。审美主要是一种 情感活动,是触发其它心理因素的诱因,可以有选择地感知身边的事 物,对于与情感相悖的,可以使感知视而不见,感而不知。情感充当想 像的动力,控制着想像力的发展方向及其强度,推动着创作主体浮想联 翩,神思飞扬,追忆、联想起更多的表象。但情感必须建立在理解的基 础上,由理解规范、引导着它,使它达到尽可能的深度。想像是审美反 映的枢纽,最突出的特点是它能创造新的形象。它虽然以客观条件为 基础,但有极大的能动性、自由性、创造性,给审美心理功能以无限广 阔、充分的内在自由。如果说感知能为进入审美世界打开大门,那么想 像则能为进入这个世界插上翅膀。感知、情感、想像都受着理解或隐或 显的制约,表现出一定的倾向性。这几种因素的有机结合,导致了创作 动机的产生。任何一种因素都不能脱离其他因素而独立自主地存在。 总之,在审美心理结构中,感知是审美的出发点,情感是动力,想像是主 导,理解指明方向。当这四种心理活动通过积极的调整和组合,达到自 由和谐的状态时,就会产生创作动机。如毕淑敏面对无数耳闻目睹的
陈忠实:《关于〈白鹿原〉的答问》,《小说评论》1993年第2期。 吸毒者,从心底深处不寒而栗。她想到,'娇艳的罂粟花原本是自然界 中一株普通的植物,美国学者甚至称它是上帝给予人类的最好的礼物, 因为危重病人可以借助它的帮助毫无痛苦地结束生命,保持死亡的尊 严。然而,最初是为了追求幸福感觉的吸毒者却葬送在自己的无知之 中。”①她震惊了,为人们太不知道何为生命、何为死亡而震惊。她突然 听到灵魂深处的呼喊!她的父亲一直希望她能有一天对着世界大声地 讲出自己的看法。于是她产生了创作长篇小说《红处方》的强烈动机。 在这里,感知、情感、想像、理解紧密融汇,合而为一化为创作动机。
总之,创作动机的形成与审美心理结构有着十分密切的关系。创 作动机如果可以通过形象得以显明,那么审美心理结构则是一个巨大 而又隐蔽的不明物体。这就犹如一个巨大的冰山,创作动机只是露出 水面的一角,而审美心理结构则是潜隐在水面底下的主要部分。
由此可见,审美心理结构是形成创作动机的基础,没有审美心理结 构就不可能形成创作动机。
1.刘莉:《毕淑敏:35岁嫁给笔》,《文艺报>1999年7月17日。
陈忠实:《关于〈白鹿原〉的答问》,《小说评论》1993年第2期。 吸毒者,从心底深处不寒而栗。她想到,'娇艳的罂粟花原本是自然界 中一株普通的植物,美国学者甚至称它是上帝给予人类的最好的礼物, 因为危重病人可以借助它的帮助毫无痛苦地结束生命,保持死亡的尊 严。然而,最初是为了追求幸福感觉的吸毒者却葬送在自己的无知之 中。”①她震惊了,为人们太不知道何为生命、何为死亡而震惊。她突然 听到灵魂深处的呼喊!她的父亲一直希望她能有一天对着世界大声地 讲出自己的看法。于是她产生了创作长篇小说《红处方》的强烈动机。 在这里,感知、情感、想像、理解紧密融汇,合而为一化为创作动机。
总之,创作动机的形成与审美心理结构有着十分密切的关系。创 作动机如果可以通过形象得以显明,那么审美心理结构则是一个巨大 而又隐蔽的不明物体。这就犹如一个巨大的冰山,创作动机只是露出 水面的一角,而审美心理结构则是潜隐在水面底下的主要部分。
由此可见,审美心理结构是形成创作动机的基础,没有审美心理结 构就不可能形成创作动机。
1.刘莉:《毕淑敏:35岁嫁给笔》,《文艺报>1999年7月17日。