第十二章创作冲动与创作动机
一、创作冲动与创作动机的联系与区别
一、创作冲动与创作动机的联系与区别
创作冲动与创作动机是紧密联系而又有很大区别的审美心理 现象。
创作冲动是一种情感激奋状态，是一种激情难抑、不可遏止的创作 情绪。鲁枢元曾这样描述创作冲动的情状：
一旦创作冲列突然袭来，人的心中便如春江涨水，骏马奔腾， 一股按捺不住的激情在胸中冲撞着、翻涌着，闹得人食不甘味，卧 不安寝。有的人处于这样的冲动中，甚至胸口感到灼疼，眼睛湿润 起来，脊椎都在一阵阵抽搐，真有点像是一个即将临盆、胎儿已在 腹中躁动的妇人；更有甚者，竟像害了冷热病一样，已经到了神魂 颠倒的地步。①
创作冲动在文学创作活动中会经常发生。创作主体常常会情绪高 涨、亢奋紧张、如痴如狂，甚至会失去自控能力。郭沫若在谈及他早期 的诗歌创作时说，一旦有了创作冲动，就强烈感到“像火山一样爆发了 起来他在创作长诗《凤凰涅槃》时，感到“全身有点作寒作冷，连牙关 都在打战”，“表现着一种神经性的发作"。②这是一种典型的创作冲动 状态。再如孙惠芬曾这样谈她创作《民工》的体会:"2001年夏天的一
1. 鲁枢元：《创作冲动与作家的控制力》，见《创作心理研究》，黄河文艺出版社1987年 版，第119页。
2.郭沫若:《我的作诗的经过》，见山东师范学院文艺理论教研室编：《中国现代作家谈 创作经验》上，山东人民出版社1982年版，第43页。
个正午，当我在我家东边的台阶上看到一老一少两个民工扛着行李泪 流满面地往车站走,一对回家奔丧的父与子的形象便清晰地出现在我 的面前。他们不一定是父与子,更不一定是回家奔丧，可是不知是为什 么当时在我眼前就是这样。”这情景立即激起了她的创作冲动:“他们一 旦出现在我的眼前，我便再也顾不上企图超越自己的妄想了，我一下子 被他们牵了进去，一下子我走进了父与子的内心,看到了他们的尊严和 生命，便不设防地走进了一条暂时的告别工地、告别城市、返回乡村、返 回土地、返回家园的道路，在这条大路上展示他们与这一切的关系便成 了我在劫难逃的选择。“①正是这种创作冲动激起了她创作《民工》的动 机，在作品中形象生动地描写了鞠广大、鞠福父子回乡奔丧的故事。那 么，这种创作冲动是怎样产生的呢？
从心理学角度看，冲动是由欲望激发起的一种强烈的、勃发性的情 绪状态，是一种由需要而引起的心理失衡。任何需要，只要它能调集人 的心理能量并在大脑中形成优势兴奋中心，便可以形成冲动和欲望。 创作主体之所以冲动不已，是因为他内心激起的情感需要得到表现。 因此，创作冲动不过是情感寻求表现的症状。可见创作冲动是创作主 体为满足自身某种精神需要所激发起来的一种创作欲望，它迫使创作 主体进入一种强烈的情感状态，如鳗在喉，不吐不快。这正如巴金在谈 到创作《家》的情景时所讲的：
每天每夜热情在我底身体内燃烧起来，好像一条鞭子抽着那 心发痛，寂寞咬着我底头脑，眼前是许多惨痛的图画，大多数人底 受苦和我自己底受苦，它们使我底手颤动着，拿了笔在白纸上写黑 字。我不住地写，忘了健康，忘了疲倦地写，日也写，夜也写。好像 我底生命就在这些白纸上面。环境永远是如此单调的：在一个空 敞的屋子里，面前是那张堆满了书报和稿纸的方桌，旁边是那送阳 光进来的窗户，还有那张开始在破烂的沙发（这是从吴那里搬来 的）和两个小小的圆凳。这时候我底手不能制止地迅速地在纸上
1. 孙惠芬:《心灵的道路无限长》，《小说选刊＞2002年第4期，第5页。
动，似乎许多许多人都借着我底笔来申诉他们底苦痛了。我忘掉 了自己，忘掉了周围的一切。我简直变成了一副写作的机器。我 时而蹲踞在椅子上，时而把头俯在方桌上，或者又站起来走到沙发 前面蜷伏在那里激动地写字。①
正是这种强烈的创作冲动，使他在一夜之间确定了《家》的全部结构，并 很快地完成了《家》的写作。这种创作冲动的勃发主要是由于外部环境 的刺激触动了作家体内蕴蓄已久的情感，内外媾合沟通、双向对应，便 产生了创作冲动。再如李存葆在对越自卫反击战前战后积累了大量的 原始材料，这使他强烈地感受到：
正义的战争常常能使人的感情发生“核裂变"，而这些“感情爆 片"都闪耀着它独特的光彩！正义的战争是人的感情的强化剂：爱 与恨，悲与喜，无畏与恐惧，高尚与卑劣……人类的一切感情，无不 在战争这一特定的环境下被加以强化！同时，正义的战争也是人 的灵魂的净化剂：就像一块明矶投进水中，水很快会澄清，沉淀的 杂质显得分外清楚。为了祖国的尊严，为了人民的利益，一切私心 杂念，一切利己的打算，无不在战争这一特定的环境中显得格外渺 小可耻。由于这些，我便产生了创作冲动。②
可见，创作冲动带有浓重的感情色彩,在此基础上形成的创作动力 和创作动机，促使作家迅速进入创作状态。
这种创作动机可以是由于生活丰富、印象过多，急于把它们讲岀来 所引起的。如孙少山“文革”时期从山东一个偏远困苦的村庄逃到东 北，当过“盲流”，流落到小煤窑挖煤，走过了一条艰难曲折的寻求生存 的道路，这为他的创作提供了丰富的营养。他为抗争命运开始写作，写 煤矿，写盲流。对长年在暗无天日的小煤井里流着血汗的工人们的酸
1.陈思和编：《巴金自传》，江苏文艺出版社1995年版，第117 — 118页。
2.李存葆:《〈髙山下的花环〉篇外缀语》,《十月》1982年第6期。
甜苦辣，他有着切身的感受。这样的激情化成了《八百米深处》。小说 发表后，引起广泛的轰动，并获得了全国优秀短篇小说奖。他后来的作 品《冒顶》、《黑色的沉默》，都对那段生活有过动情的描述。他曾这样 写道：
我发觉人总是爱诉说自己的苦难，特别是爱诉说自己童年的 苦难，总觉得自己是世界上最不幸的人。而对于一个在煤矿干过 的人来说，再听到对人诉说苦难就会觉得不可理解了……我曾在 缺氧连火柴都划不着的情况下一连干十几个小时，在井下除非你 伤得实在手脚动不了，皮破血流照样干活儿。①
正是经过这种生与死的磨难，他产生了创作动机，用生命的体验、奋斗 的血汗凝聚成一篇篇充满抗争和奋斗精神的作品。同样，内部刺激也 可以引起创作冲动，这种诱发因素主要是创作主体的情绪意念。如贝 多芬,耳聋的折磨使他产生了难以遏止的悲痛和不愿向命运屈服的强 烈情感，引发他产生了谱写《悲怆奏鸣曲》的创作动机。
这种创作动机也可以是由于对某种问题思考过多产生的。创作主 体有时对生活中出现的某些问题进行深入的思考，甚至蘇精竭虑，希冀 归结出某种理念，然后用形象给定答案。如铁凝在“非典”时期去韩国 观光，感触颇深:“那个时候因为SARS,许多国家谈中国人色变，韩国 人却依然热情接待我们，那里一例非典患者都没有。”这是为什么呢? 韩国人与其他国家人对“非典，，其间中国人的大相径庭的表现引起了铁 凝的深入思考：
这些影响的背后肯定有个很深的根基，那应该是文化的渊源 ……不管时代怎么变化，文化艺术之间的交流是怎么也割不断的。 两个不一样的民族对文化艺术的共同认可和忠诚是根基，从这一点出发,我那些天的感受真的很多，所以每天都有东西可写。①
1.袁元:《从“逃亡者"到知名作家，从“挖煤工"到县长助理》，《文艺报》1998年4月25
创作冲动是一种情感激奋状态，是一种激情难抑、不可遏止的创作 情绪。鲁枢元曾这样描述创作冲动的情状：
一旦创作冲列突然袭来，人的心中便如春江涨水，骏马奔腾， 一股按捺不住的激情在胸中冲撞着、翻涌着，闹得人食不甘味，卧 不安寝。有的人处于这样的冲动中，甚至胸口感到灼疼，眼睛湿润 起来，脊椎都在一阵阵抽搐，真有点像是一个即将临盆、胎儿已在 腹中躁动的妇人；更有甚者，竟像害了冷热病一样，已经到了神魂 颠倒的地步。①
创作冲动在文学创作活动中会经常发生。创作主体常常会情绪高 涨、亢奋紧张、如痴如狂，甚至会失去自控能力。郭沫若在谈及他早期 的诗歌创作时说，一旦有了创作冲动，就强烈感到“像火山一样爆发了 起来他在创作长诗《凤凰涅槃》时，感到“全身有点作寒作冷，连牙关 都在打战”，“表现着一种神经性的发作"。②这是一种典型的创作冲动 状态。再如孙惠芬曾这样谈她创作《民工》的体会:"2001年夏天的一
1. 鲁枢元：《创作冲动与作家的控制力》，见《创作心理研究》，黄河文艺出版社1987年 版，第119页。
2.郭沫若:《我的作诗的经过》，见山东师范学院文艺理论教研室编：《中国现代作家谈 创作经验》上，山东人民出版社1982年版，第43页。
个正午，当我在我家东边的台阶上看到一老一少两个民工扛着行李泪 流满面地往车站走,一对回家奔丧的父与子的形象便清晰地出现在我 的面前。他们不一定是父与子,更不一定是回家奔丧，可是不知是为什 么当时在我眼前就是这样。”这情景立即激起了她的创作冲动:“他们一 旦出现在我的眼前，我便再也顾不上企图超越自己的妄想了，我一下子 被他们牵了进去，一下子我走进了父与子的内心,看到了他们的尊严和 生命，便不设防地走进了一条暂时的告别工地、告别城市、返回乡村、返 回土地、返回家园的道路，在这条大路上展示他们与这一切的关系便成 了我在劫难逃的选择。“①正是这种创作冲动激起了她创作《民工》的动 机，在作品中形象生动地描写了鞠广大、鞠福父子回乡奔丧的故事。那 么，这种创作冲动是怎样产生的呢？
从心理学角度看，冲动是由欲望激发起的一种强烈的、勃发性的情 绪状态，是一种由需要而引起的心理失衡。任何需要，只要它能调集人 的心理能量并在大脑中形成优势兴奋中心，便可以形成冲动和欲望。 创作主体之所以冲动不已，是因为他内心激起的情感需要得到表现。 因此，创作冲动不过是情感寻求表现的症状。可见创作冲动是创作主 体为满足自身某种精神需要所激发起来的一种创作欲望，它迫使创作 主体进入一种强烈的情感状态，如鳗在喉，不吐不快。这正如巴金在谈 到创作《家》的情景时所讲的：
每天每夜热情在我底身体内燃烧起来，好像一条鞭子抽着那 心发痛，寂寞咬着我底头脑，眼前是许多惨痛的图画，大多数人底 受苦和我自己底受苦，它们使我底手颤动着，拿了笔在白纸上写黑 字。我不住地写，忘了健康，忘了疲倦地写，日也写，夜也写。好像 我底生命就在这些白纸上面。环境永远是如此单调的：在一个空 敞的屋子里，面前是那张堆满了书报和稿纸的方桌，旁边是那送阳 光进来的窗户，还有那张开始在破烂的沙发（这是从吴那里搬来 的）和两个小小的圆凳。这时候我底手不能制止地迅速地在纸上
1. 孙惠芬:《心灵的道路无限长》，《小说选刊＞2002年第4期，第5页。
动，似乎许多许多人都借着我底笔来申诉他们底苦痛了。我忘掉 了自己，忘掉了周围的一切。我简直变成了一副写作的机器。我 时而蹲踞在椅子上，时而把头俯在方桌上，或者又站起来走到沙发 前面蜷伏在那里激动地写字。①
正是这种强烈的创作冲动，使他在一夜之间确定了《家》的全部结构，并 很快地完成了《家》的写作。这种创作冲动的勃发主要是由于外部环境 的刺激触动了作家体内蕴蓄已久的情感，内外媾合沟通、双向对应，便 产生了创作冲动。再如李存葆在对越自卫反击战前战后积累了大量的 原始材料，这使他强烈地感受到：
正义的战争常常能使人的感情发生“核裂变"，而这些“感情爆 片"都闪耀着它独特的光彩！正义的战争是人的感情的强化剂：爱 与恨，悲与喜，无畏与恐惧，高尚与卑劣……人类的一切感情，无不 在战争这一特定的环境下被加以强化！同时，正义的战争也是人 的灵魂的净化剂：就像一块明矶投进水中，水很快会澄清，沉淀的 杂质显得分外清楚。为了祖国的尊严，为了人民的利益，一切私心 杂念，一切利己的打算，无不在战争这一特定的环境中显得格外渺 小可耻。由于这些，我便产生了创作冲动。②
可见，创作冲动带有浓重的感情色彩,在此基础上形成的创作动力 和创作动机，促使作家迅速进入创作状态。
这种创作动机可以是由于生活丰富、印象过多，急于把它们讲岀来 所引起的。如孙少山“文革”时期从山东一个偏远困苦的村庄逃到东 北，当过“盲流”，流落到小煤窑挖煤，走过了一条艰难曲折的寻求生存 的道路，这为他的创作提供了丰富的营养。他为抗争命运开始写作，写 煤矿，写盲流。对长年在暗无天日的小煤井里流着血汗的工人们的酸
1.陈思和编：《巴金自传》，江苏文艺出版社1995年版，第117 — 118页。
2.李存葆:《〈髙山下的花环〉篇外缀语》,《十月》1982年第6期。
甜苦辣，他有着切身的感受。这样的激情化成了《八百米深处》。小说 发表后，引起广泛的轰动，并获得了全国优秀短篇小说奖。他后来的作 品《冒顶》、《黑色的沉默》，都对那段生活有过动情的描述。他曾这样 写道：
我发觉人总是爱诉说自己的苦难，特别是爱诉说自己童年的 苦难，总觉得自己是世界上最不幸的人。而对于一个在煤矿干过 的人来说，再听到对人诉说苦难就会觉得不可理解了……我曾在 缺氧连火柴都划不着的情况下一连干十几个小时，在井下除非你 伤得实在手脚动不了，皮破血流照样干活儿。①
正是经过这种生与死的磨难，他产生了创作动机，用生命的体验、奋斗 的血汗凝聚成一篇篇充满抗争和奋斗精神的作品。同样，内部刺激也 可以引起创作冲动，这种诱发因素主要是创作主体的情绪意念。如贝 多芬,耳聋的折磨使他产生了难以遏止的悲痛和不愿向命运屈服的强 烈情感，引发他产生了谱写《悲怆奏鸣曲》的创作动机。
这种创作动机也可以是由于对某种问题思考过多产生的。创作主 体有时对生活中出现的某些问题进行深入的思考，甚至蘇精竭虑，希冀 归结出某种理念，然后用形象给定答案。如铁凝在“非典”时期去韩国 观光，感触颇深:“那个时候因为SARS,许多国家谈中国人色变，韩国 人却依然热情接待我们，那里一例非典患者都没有。”这是为什么呢? 韩国人与其他国家人对“非典，，其间中国人的大相径庭的表现引起了铁 凝的深入思考：
这些影响的背后肯定有个很深的根基，那应该是文化的渊源 ……不管时代怎么变化，文化艺术之间的交流是怎么也割不断的。 两个不一样的民族对文化艺术的共同认可和忠诚是根基，从这一点出发,我那些天的感受真的很多，所以每天都有东西可写。①
1.袁元:《从“逃亡者"到知名作家，从“挖煤工"到县长助理》，《文艺报》1998年4月25
铁凝经过认真思考得出了对“两个不一样的民族对文化艺术的共同认 可和忠诚是根基”的结论，也正是这种思考的结果使得铁凝写出了《铁 凝日记——汉城的事》这本对中韩文化体验很深的日记体散文集。
可见,创作冲动不是一种纯粹主观的臆想，而是由生活暗示给创作 主体带有情感色彩的一种意绪；而创作动机则是推动和维持创作行为 的内部原因和动力，它是由创作需要或欲望转化而来的。“创作动机是 由需要产生的，在创作主体心理失衡的情况下形成易感点，遇有外部刺 激的触动，于是产生了带有极强行动力量并对整个创作过程起支配作 用的或隐或显的意图或意念。”②显然，创作动机与创作冲动有很大不 同，创作冲动是一种情绪型的感性形态，而创作动机是一种意念型的理 性形态;创作冲动是一种朦胧状态的创作欲望，而创作动机是一种清晰 的创作意图；创作冲动存在于创作活动的起始，而创作动机则贯穿于整 个创作过程。
创作冲动与创作动机既有区别，又有紧密的联系。
（一）创作冲动是创作动机形成的基础
创作冲动是一种创作欲望，创作动机则是由某种欲望和需要转化 而来的，它和某种情绪、情感之间存在着不可割裂的关系。能够激起创 作主体情感或情绪的东西，也往往能够激发起创作动机。艺术创作如 果没有情感的引发,是不可能产生创作动机的。因此，达到一定程度的 需要或欲望是形成创作动机的基础。如叶辛曾这样描述《蹉冊岁月》的 创作欲望到创作动机的发展过程：
1972年冬天的一个晚上，我听说了这么一个故事：有一个干 部子弟和一个出身不好的姑娘在插队落户岁月里恋爱上了。当 时，那干部还衣“牛棚"里，不知这件事。那儿子也算“黑八类子
1.侯艳宁:《与铁凝心灵的对话》,《燕赵都市报＞2001年11月6日。
2.童庆炳主编：《文学理论教程》，高等教育出版社1994年版，第174页。
弟"。粉碎“四人帮''以后，干部解放了，父母干涉儿子的恋爱，以致 酿成悲剧。听过以后，我脑子里受到很大的震动，没有心思再继续 聊天，回到自己的屋里，找出笔记本，把这件事简单记下，在下面写 了两句话：这件事可以写成一部长篇小说，但我不能把它写成悲 剧。……但追溯起来，想写这么一本书的欲望，埋藏在心灵深处， 绝不是一年两年的事了。
1975年冬天，一个工矿单位到插队落户的公社来招工，那两 个招工的干部，用当时惯常的“调色'‘法，把一个出身不好的上海知 青挤下来了。这个上海知青听说后去找他俩论理°那两个人气势 汹汹，蛮不讲理，其中一个还拍着桌子吼道：“我们宁愿牵走一条 狗，也不愿收你这个狗崽子。”
我站在吵架的饭店里，听得一清二楚。当然，我当了五、六年 知青，不会再像十八岁那样气得抽搐了，但我内心着实震骇，着实 愤怒。就在那时候，我想到，我一定要写本书，写本反对“血统论” 的书。①
经过这样前后几件事以后，他才逐渐形成了一个鲜明的创作动机，'决 定要写一本反对，血统论，的书。写《蹉陇岁月》的愿望就是如此一天一 天地明确起来了。”②
再如关仁山曾这样谈他《红月亮照常升起》的创作经过：
去年秋天，我陪同电视台的人到一个农场一个农家录像，这里 新的产业农民生活使我们很震惊。这里有三层小楼，有健身房，台 球室，网吧等等。这里的女主人是个年轻大学生，省农大毕业的， 开着捷达轿车，说话穿戴，哪是农民？跟城市人一样。她使我们陌 生，又使我们熟悉。为什么？因为她确是个农民，是承包着土地, 拥有粮食加工厂的新农民。原先她有一个幸福大家庭，从来没有
1. 叶辛:《关于〈蹉跪岁月〉答读者问》，见李犁耘、吴怀斌编:《中青年作家谈创作》上，山 东文艺出版社1984年版，第172-173页。
2. 同①。
分家。她有哥两个，姐一个，与父母和爷爷一起过。老人是权威， 一直是这片地方的榜样。可是过着过着就瓦解了，哥们闹分家，不 是由于别的矛盾，而是因为种地赔钱，一个哥哥上城打工，一个哥 海外劳务输出到国外种地，父母和爷爷都随着城镇化建设举家搬 进了县城，留在土地上的这个女孩是一个大学生。她与同伴搞生 态产业农业，把过去大包干分到各家各户的土地统一租过来，别人 家土地当作股份投进来，上城搞三产，剩下的年轻人闯市场，打名 牌，几年奋斗，硬是把天源格绿牌大米打向了日本的超级市场。我 想入关后打天下的将是这样的农民。她笑着对我们说，最不应该 当农民的却成了农民，本来是优秀的农民却离开了家园被迫到城 镇谋生，人们在不时变换着角色。①
看到这种新兴的农业，作家十分兴奋，激起了创作冲动。后来，他又跟 着县委领导一起为农民解决各种问题。农产品闯名牌，他跟着去联系， 打进韩国日本超市;安排他到山东寿光蔬菜生产基地参观,等等。他从 内心深处感到：在乡村所经历和可能经历的最美好的事情，不仅仅对他 的创作有利，对他的生活态度也有影响。他想:“正是这样的风雨，牵动 我们每个人的情绪。中国传统农民的最后消亡将是很悲壮的一幕，产 业农民诞生也是让人兴奋的事情，我们有责任记录这个悲壮的瞬间。 只要生活往前走，在熟悉的河流上永远能找到陌生的珍珠。”②于是他 产生了歌颂新兴产业农业的创作动机，创作了中篇小说《红月亮照常升 起》。
（二）明确的创作动机是由朦胧的创作冲动进化而来的
创作冲动是一种情绪的勃发，是盲目的即兴冲动，是朦胧的、不自 觉的。创作冲动要转化为创作动机，必须经过情感的沉淀、理性的导引 和心灵的净化。如前所述，创作冲动表现为一种强烈的情绪状态，是任 情所至、不加任何控制的，这样就很难对所要表现的审美对象进行艺术
1. 关仁山：《拓展新的文学空间》,《作家通讯》（内刊）2001年第2期，第49页。
2.同①。
可见,创作冲动不是一种纯粹主观的臆想，而是由生活暗示给创作 主体带有情感色彩的一种意绪；而创作动机则是推动和维持创作行为 的内部原因和动力，它是由创作需要或欲望转化而来的。“创作动机是 由需要产生的，在创作主体心理失衡的情况下形成易感点，遇有外部刺 激的触动，于是产生了带有极强行动力量并对整个创作过程起支配作 用的或隐或显的意图或意念。”②显然，创作动机与创作冲动有很大不 同，创作冲动是一种情绪型的感性形态，而创作动机是一种意念型的理 性形态;创作冲动是一种朦胧状态的创作欲望，而创作动机是一种清晰 的创作意图；创作冲动存在于创作活动的起始，而创作动机则贯穿于整 个创作过程。
创作冲动与创作动机既有区别，又有紧密的联系。
（一）创作冲动是创作动机形成的基础
创作冲动是一种创作欲望，创作动机则是由某种欲望和需要转化 而来的，它和某种情绪、情感之间存在着不可割裂的关系。能够激起创 作主体情感或情绪的东西，也往往能够激发起创作动机。艺术创作如 果没有情感的引发,是不可能产生创作动机的。因此，达到一定程度的 需要或欲望是形成创作动机的基础。如叶辛曾这样描述《蹉冊岁月》的 创作欲望到创作动机的发展过程：
1972年冬天的一个晚上，我听说了这么一个故事：有一个干 部子弟和一个出身不好的姑娘在插队落户岁月里恋爱上了。当 时，那干部还衣“牛棚"里，不知这件事。那儿子也算“黑八类子
1.侯艳宁:《与铁凝心灵的对话》,《燕赵都市报＞2001年11月6日。
2.童庆炳主编：《文学理论教程》，高等教育出版社1994年版，第174页。
弟"。粉碎“四人帮''以后，干部解放了，父母干涉儿子的恋爱，以致 酿成悲剧。听过以后，我脑子里受到很大的震动，没有心思再继续 聊天，回到自己的屋里，找出笔记本，把这件事简单记下，在下面写 了两句话：这件事可以写成一部长篇小说，但我不能把它写成悲 剧。……但追溯起来，想写这么一本书的欲望，埋藏在心灵深处， 绝不是一年两年的事了。
1975年冬天，一个工矿单位到插队落户的公社来招工，那两 个招工的干部，用当时惯常的“调色'‘法，把一个出身不好的上海知 青挤下来了。这个上海知青听说后去找他俩论理°那两个人气势 汹汹，蛮不讲理，其中一个还拍着桌子吼道：“我们宁愿牵走一条 狗，也不愿收你这个狗崽子。”
我站在吵架的饭店里，听得一清二楚。当然，我当了五、六年 知青，不会再像十八岁那样气得抽搐了，但我内心着实震骇，着实 愤怒。就在那时候，我想到，我一定要写本书，写本反对“血统论” 的书。①
经过这样前后几件事以后，他才逐渐形成了一个鲜明的创作动机，'决 定要写一本反对，血统论，的书。写《蹉陇岁月》的愿望就是如此一天一 天地明确起来了。”②
再如关仁山曾这样谈他《红月亮照常升起》的创作经过：
去年秋天，我陪同电视台的人到一个农场一个农家录像，这里 新的产业农民生活使我们很震惊。这里有三层小楼，有健身房，台 球室，网吧等等。这里的女主人是个年轻大学生，省农大毕业的， 开着捷达轿车，说话穿戴，哪是农民？跟城市人一样。她使我们陌 生，又使我们熟悉。为什么？因为她确是个农民，是承包着土地, 拥有粮食加工厂的新农民。原先她有一个幸福大家庭，从来没有
1. 叶辛:《关于〈蹉跪岁月〉答读者问》，见李犁耘、吴怀斌编:《中青年作家谈创作》上，山 东文艺出版社1984年版，第172-173页。
2. 同①。
分家。她有哥两个，姐一个，与父母和爷爷一起过。老人是权威， 一直是这片地方的榜样。可是过着过着就瓦解了，哥们闹分家，不 是由于别的矛盾，而是因为种地赔钱，一个哥哥上城打工，一个哥 海外劳务输出到国外种地，父母和爷爷都随着城镇化建设举家搬 进了县城，留在土地上的这个女孩是一个大学生。她与同伴搞生 态产业农业，把过去大包干分到各家各户的土地统一租过来，别人 家土地当作股份投进来，上城搞三产，剩下的年轻人闯市场，打名 牌，几年奋斗，硬是把天源格绿牌大米打向了日本的超级市场。我 想入关后打天下的将是这样的农民。她笑着对我们说，最不应该 当农民的却成了农民，本来是优秀的农民却离开了家园被迫到城 镇谋生，人们在不时变换着角色。①
看到这种新兴的农业，作家十分兴奋，激起了创作冲动。后来，他又跟 着县委领导一起为农民解决各种问题。农产品闯名牌，他跟着去联系， 打进韩国日本超市;安排他到山东寿光蔬菜生产基地参观,等等。他从 内心深处感到：在乡村所经历和可能经历的最美好的事情，不仅仅对他 的创作有利，对他的生活态度也有影响。他想:“正是这样的风雨，牵动 我们每个人的情绪。中国传统农民的最后消亡将是很悲壮的一幕，产 业农民诞生也是让人兴奋的事情，我们有责任记录这个悲壮的瞬间。 只要生活往前走，在熟悉的河流上永远能找到陌生的珍珠。”②于是他 产生了歌颂新兴产业农业的创作动机，创作了中篇小说《红月亮照常升 起》。
（二）明确的创作动机是由朦胧的创作冲动进化而来的
创作冲动是一种情绪的勃发，是盲目的即兴冲动，是朦胧的、不自 觉的。创作冲动要转化为创作动机，必须经过情感的沉淀、理性的导引 和心灵的净化。如前所述，创作冲动表现为一种强烈的情绪状态，是任 情所至、不加任何控制的，这样就很难对所要表现的审美对象进行艺术
1. 关仁山：《拓展新的文学空间》,《作家通讯》（内刊）2001年第2期，第49页。
2.同①。
概括。所以创作冲动要变为创作动机,创作主体必须进行由表及里、由 此及彼的审美提炼过程，使得“物明晰而互进，情瞳胧而弥鲜”，由“兴高 意远”到“凝情定志”,才能形成明确的创作动机。也就是说，“他的行动 的一切动力，都一定要通过他的头脑，一定要转变为他的愿望的动机, 才能使他行动起来”。①而这个“动机一旦发挥作用，这个人的行为就 会向着满足其需要的方向发展，使行为和活动具有稳固而完整的内容, 对获得该种目标表现出极大的积极性，使注意集中，思维敏捷,进行着 持久而顽强的工作”②。如张弦曾这样谈创作《被爱情遗忘的角落》的 体会：
《被爱情遗忘的角落》的创作冲动是一次偶尔闲谈时引起的。 一位朋友谈到农村的买卖婚姻问题，我突然为那些搞买卖婚姻的 家长辩护起来，'能怪他们吗？二十多年了，日子还那么穷！自家 的蔬菜不许卖，自家的鸡蛋不许卖；叫他们卖什么呢？只有变相卖 自己的女儿。而卖女儿倒是冠冕堂皇的！"我当时很激动，因为我 熟悉的老乡们纯朴的形象，一时都浮现眼前了……至于恋爱的事， 在我所在的农村，还没有听说过。我熟识的姑娘们一个个都是由 家长或某个有地位的亲戚作主，嫁给了从不相识的人。不要说选 择的权利，连选择的愿望都没有！当然，不正常的两性关系就不可 避免地发生了。而一旦发现，又成了不可容忍的大罪……那次闲 谈使我产生强烈的欲望，要为那些因蒙昧的冲动而付出生命的姑 娘们，为那些顺从地位凭命运安排的姑娘呐喊几声，也要为那些迫 于生计不得不“把女儿当东西卖"的父母说几句公道话。但我苦恼 于看不到他们的出路。就在这时，三中全会的公报发表了。“要让 农民尽快地富裕起来！''太对了！吃不饱肚子什么都是空的呵！我 心里豁然开朗，我找到了这个“角落"“被爱情遗忘“的根源。我含
1.恩格斯:《路德维希-费尔巴哈和德国古典哲学的终结》，见《马克思恩格斯选集》第 四卷，人民出版社1972年版，第247页。
2.高玉祥:《个性心理学》,北京师范大学出版社1989年版，第69页。
着悲酸的泪也含着光明的憧憬动笔了。①
张弦的创作冲动由闲谈引起，直到三中全会的公报发表后,•“要共农民 尽快地富裕起来”的政策的实施才使他有了明确的创作动机广扣到了 这个'角落''被爱情遗忘'的根源”，就是因为“穷”所致；只有泰底地批 判“四人帮"的罪恶和纠正“左”的路线的偏误，才能改变农村的买卖婚 姻和农民的命运。
《被爱情遗忘的角落》的创作冲动是一次偶尔闲谈时引起的。 一位朋友谈到农村的买卖婚姻问题，我突然为那些搞买卖婚姻的 家长辩护起来，'能怪他们吗？二十多年了，日子还那么穷！自家 的蔬菜不许卖，自家的鸡蛋不许卖；叫他们卖什么呢？只有变相卖 自己的女儿。而卖女儿倒是冠冕堂皇的！"我当时很激动，因为我 熟悉的老乡们纯朴的形象，一时都浮现眼前了……至于恋爱的事， 在我所在的农村，还没有听说过。我熟识的姑娘们一个个都是由 家长或某个有地位的亲戚作主，嫁给了从不相识的人。不要说选 择的权利，连选择的愿望都没有！当然，不正常的两性关系就不可 避免地发生了。而一旦发现，又成了不可容忍的大罪……那次闲 谈使我产生强烈的欲望，要为那些因蒙昧的冲动而付出生命的姑 娘们，为那些顺从地位凭命运安排的姑娘呐喊几声，也要为那些迫 于生计不得不“把女儿当东西卖"的父母说几句公道话。但我苦恼 于看不到他们的出路。就在这时，三中全会的公报发表了。“要让 农民尽快地富裕起来！''太对了！吃不饱肚子什么都是空的呵！我 心里豁然开朗，我找到了这个“角落"“被爱情遗忘“的根源。我含
1.恩格斯:《路德维希-费尔巴哈和德国古典哲学的终结》，见《马克思恩格斯选集》第 四卷，人民出版社1972年版，第247页。
2.高玉祥:《个性心理学》,北京师范大学出版社1989年版，第69页。
着悲酸的泪也含着光明的憧憬动笔了。①
张弦的创作冲动由闲谈引起，直到三中全会的公报发表后,•“要共农民 尽快地富裕起来”的政策的实施才使他有了明确的创作动机广扣到了 这个'角落''被爱情遗忘'的根源”，就是因为“穷”所致；只有泰底地批 判“四人帮"的罪恶和纠正“左”的路线的偏误，才能改变农村的买卖婚 姻和农民的命运。