总的来讲，运用变形艺术手法可以更加有力地表现创作动机。具 体讲，有以下几个方面的作用：
（一）表现丰富的情感
变形是在情感的驱动和催化下实现的。创作主体因客观外界的刺 激而情感高涨，不可遏止地冲击和漫溢了客观物象，使之发生局部或整 体的变形。如杨朔为了表达对劳动人民的挚爱之情，在《荔枝蜜》的结 尾,把自己的情感，把全文的意趣凝聚成一个梦：“这黑夜，我做了个奇 怪的梦，梦见自己变成一只小蜜蜂。”如果按常情去写，不过就是“向小 蜜蜂学习这样既直又浅'，自然无意蕴可言。作者不是这样，而是巧 妙地运用变形手法，让自己变成了一只小蜜蜂。这是一种极度变形。 因为不变形，不能尽情；只有变形，才能恰如其分地表达出自己对小蜜 蜂强烈而美好的感情。有时用常规的方法，很难表现出作家的感情，而 釆用变形手法则很容易做到。如张炜在胶东乡下幸福地度过了少年时 光，因而长期地迷恋于乡村生活中那份芬芳气息和乐不可支的诗意，歌 颂家乡天籁般的生活就成了他的创作动机。他在所有作品中都精心为 主人公们营设了一个颇富浪漫意味、与现实尘世相隔绝的葡萄园，作为 他们避世与抗世之所。葡萄园显然是对自然生活的一种局部变形，这 充分表现出他对自然的热爱和对现代文明的拒绝，体现了一种向土地 “归来"的精神。因为情感的扩张，在作品中凸显了乡村生活的恬静、友 善、美丽，强调了土地精神的纯洁、淳朴、高尚，反映了对理想社会和完 美人性的强烈追求。
（二） 凸现创作主体的性格
任何变形都是创作主体性格的曲折表现。为了表现性情，主体尽 力使变形艺术个性化，使所表现的客观物象“一切皆著我之色彩，如 号称“八大山人”的朱奇一生画了许多孤鸟、怪鱼。他画的鸟多是形影 孤单，有方眼的，有圆眼无珠的，有大肚子的，有独脚的；他画的鱼多半 都是高昂着头，而且长着四方形的眼。这种怪诞与他的心理创伤不无 关系。他是明室的后裔,从小衣食锦绣，养尊处优，后来经历了国破家 亡的惨痛，竟沦落到衣衫不整、破帽遮颜的地步。.这种怪画正是他心理 创伤的突出表现。他用孤鸟象征清王朝的孤立，怪鱼表示自己对权贵 横眉立目的态度。这些鸟鱼寄寓着他孤傲苍凉的心境和刚正不阿的 品格。
（三） 掲示事物的本质
对于创作主体来说，“他不仅能够得到丰富的经验，而且有能力通 过某种特定的媒介去捕捉和体现这些经验的本质和意义，从而把它们 变成一种可触知的东西''①。为了使客体能够充分地表现本质意义和 主体理念，创作主体在进行艺术创作时必须打破客体原有的模式，而进 行新的创造，用一种有意味的形式进行表达。如韩少功在《爸爸爸》中 用变形手法中塑造了一个极其丑陋的奇形怪状的丙崽。小说这样描绘 丙崽，'吃饱了的时候，他嘴角沿着一两颗残饭，胸前油水光光一片，摇 摇晃晃地四处访问，见人不分男女老幼，亲切地喊一声'爸爸，，要是你 冲他瞪一眼，他也懂，朝你头顶上的某个位置眼皮一轮，翻上一个慢腾 腾的白眼，咕噜一声‘X妈妈，，掉头颠颠地跑开去。，，当他高兴时不分青
1.［美］鲁道夫-阿恩海姆：《艺术与视知觉》，滕守尧等译，中国社会科学出版社1985 年版，第228页。
红皂白喊一声“爸爸",不高兴时就喊一声“X妈妈气 这两句口头禅，与 其说是丙崽其人自身生理畸变的结果，不如看成是一个民族生存发展 中的劣根性的延续。从人类学和分析心理学角度看，丙崽的“爸爸”、 “X妈妈”和民众的集体无意识之间潜伏着深刻的同构。作家力求在对 原始心态的批判中寻找一种对民族精神的重新认识，以求对民族历史 和现状作出深沉的反思和自省，对社会发展、人情世态作深入的分析和 思考，从而更加丰富和完美了丙崽这一形象的塑造，而且在相当程度上 成为了丙崽象征意蕴的注释。再如挪威画家爱德华•蒙克在谈到《呼 号》的创作动机时曾这样说：
一天傍晚，我和两个朋友一起散步。太阳下山了，突然间，天 空变得血一样的红。在灰蓝色的峡湾和城市上空，我看到了血红 的火光。我的朋友走过去了，只剩下我一个人。我在恐怖中战栗 起来，我似乎感到自然中的一声巨大的震天的呼号。我于是画了 这幅画，并把云彩画得血一样红。这血红的色彩就是呼号。①
画家在《呼号》中描绘了一个面容近似骷髅的人物。他的双手捂着耳 朵，站在一条看不见头尾的公路桥上，似乎由于惊吓而大声狂喊。画面 用多种色彩涂抹成流动的河水和天空，给人以强烈的不安全和惊恐的 感觉。这种变形深刻地揭示了人们在高度现代化生活中紧张的精神、 焦虑的情绪。
（四）塑造生动的形象
在塑造人物时变形,可以取得让人意想不到的审美效应，有力地表 现创作动机;如果总是按照常规的写实的手法去写，就很难产生强烈的 艺术效果。正如伊里亚-爱伦堡所指出的：“艺术家并不是一成不变地 把模特儿照描下来，他要加以修饰，要创造形象，这些形象就成为真实 的……在只表现人的表面特征或某一瞬间的偶然表情的时候,往往使 人觉得歪曲了人的面貌，而真正的画家是把人物加以概括，而后表现 的
1. 朱伯雄;《世界美术名作鉴赏辞典》，浙江文艺出版社1991年版，第812页。
「'①他又举了这样一个例证：“有一次，法国画家马蒂斯给我看非洲 黑人用骨头雕的两只怒气冲冲的象。其中一只使我很喜欢。马蒂斯问 我，是否觉得这只象的雕像有什么奇特的地方;我的回答是否定的。那 时马蒂斯就给我指出，使我喜欢的那只象，它那对长牙齿和鼻子一同向 上翘起，这使它显得像活的一样。马蒂斯微笑了一下说：'有一个傻瓜 来说,象的牙齿翘不起来；黑人听了他的话，又刻了另外一个……请 看——这里的牙齿在原来的地方，但艺术也就完了。'果然，第二只象就 毫不动人。"②这就是说，如果按照生活的原样去写，就会失去艺术的生 动力和审美的诱惑力。有时变形的程度愈大，越能突出形象的审美特 征。如皮影舞蹈《俏夕阳》，为了表现老年人所独具的乐趣，突出老年人 的审美特征，编导首先在步伐上进行了写意式的夸大变形，以形显神。 因为老年人的步伐与年轻人比较,往往显得弯曲，缺少笔挺;显得蹒跚， 缺乏灵便，于是便创作了蝙蝠步，让演员双腿呈“S”形，欢快地跳跃着 行进。这既体现出老年人的特点，又充满了诙谐和幽默。还有，编导还 成功地借鉴了影人的脖颈、手臂和腰肢的动作，但幅度更加夸大变形， 充满了神韵。一招一式，都突出表现了老年人人老心不老，夕阳火样 红，返老还童的童心童趣。
绘画、舞蹈之外，文学作品中也经常运用这种变形的方法。如方纪 的《挥手之间》描写了美国特使赫尔利令人生厌的形象:“车上跳下一个 美国人，戴黑眼镜，叼着纸烟，衣服特别瘦，特别短，这使他显得脸比胸 膛宽，腿有上身的两倍长，这就是美国所谓的'特使'赫尔利了。”作者抓 住赫尔利的外形进行夸张式的描写，特别是对脸和腿超比例的瘦长身 体的变形描写，活画出一个心胸狭窄、尖酸刻薄的令人生厌的模样。这 就鲜明地表现了作者反对美国支持国民党打内战的创作动机。再如何 申的《热河鸟人》中描写武翠莲的长相广粗眉大眼,脸蛋的肉紧噎噎的， 要不是肉皮绷着，就甩出去了。另外就是大手大脚大乳房，隔着衣服就 能看出小足球似的直滚了她“还有条又黑又粗的辫子，绝不比拉车的麻绳子细”。这种超常的变形写法，凸显了武翠莲长相“大”的特征，令人 瞠目。
1.［苏］伊里亚-爱伦堡:《谈谈作家的工作》，见崔道怡等编:《“冰山”理论：对话与潜对 话》上册，工人出版社1987年版，第237页。
2. 同①。
（一）表现丰富的情感
变形是在情感的驱动和催化下实现的。创作主体因客观外界的刺 激而情感高涨，不可遏止地冲击和漫溢了客观物象，使之发生局部或整 体的变形。如杨朔为了表达对劳动人民的挚爱之情，在《荔枝蜜》的结 尾,把自己的情感，把全文的意趣凝聚成一个梦：“这黑夜，我做了个奇 怪的梦，梦见自己变成一只小蜜蜂。”如果按常情去写，不过就是“向小 蜜蜂学习这样既直又浅'，自然无意蕴可言。作者不是这样，而是巧 妙地运用变形手法，让自己变成了一只小蜜蜂。这是一种极度变形。 因为不变形，不能尽情；只有变形，才能恰如其分地表达出自己对小蜜 蜂强烈而美好的感情。有时用常规的方法，很难表现出作家的感情，而 釆用变形手法则很容易做到。如张炜在胶东乡下幸福地度过了少年时 光，因而长期地迷恋于乡村生活中那份芬芳气息和乐不可支的诗意，歌 颂家乡天籁般的生活就成了他的创作动机。他在所有作品中都精心为 主人公们营设了一个颇富浪漫意味、与现实尘世相隔绝的葡萄园，作为 他们避世与抗世之所。葡萄园显然是对自然生活的一种局部变形，这 充分表现出他对自然的热爱和对现代文明的拒绝，体现了一种向土地 “归来"的精神。因为情感的扩张，在作品中凸显了乡村生活的恬静、友 善、美丽，强调了土地精神的纯洁、淳朴、高尚，反映了对理想社会和完 美人性的强烈追求。
（二） 凸现创作主体的性格
任何变形都是创作主体性格的曲折表现。为了表现性情，主体尽 力使变形艺术个性化，使所表现的客观物象“一切皆著我之色彩，如 号称“八大山人”的朱奇一生画了许多孤鸟、怪鱼。他画的鸟多是形影 孤单，有方眼的，有圆眼无珠的，有大肚子的，有独脚的；他画的鱼多半 都是高昂着头，而且长着四方形的眼。这种怪诞与他的心理创伤不无 关系。他是明室的后裔,从小衣食锦绣，养尊处优，后来经历了国破家 亡的惨痛，竟沦落到衣衫不整、破帽遮颜的地步。.这种怪画正是他心理 创伤的突出表现。他用孤鸟象征清王朝的孤立，怪鱼表示自己对权贵 横眉立目的态度。这些鸟鱼寄寓着他孤傲苍凉的心境和刚正不阿的 品格。
（三） 掲示事物的本质
对于创作主体来说，“他不仅能够得到丰富的经验，而且有能力通 过某种特定的媒介去捕捉和体现这些经验的本质和意义，从而把它们 变成一种可触知的东西''①。为了使客体能够充分地表现本质意义和 主体理念，创作主体在进行艺术创作时必须打破客体原有的模式，而进 行新的创造，用一种有意味的形式进行表达。如韩少功在《爸爸爸》中 用变形手法中塑造了一个极其丑陋的奇形怪状的丙崽。小说这样描绘 丙崽，'吃饱了的时候，他嘴角沿着一两颗残饭，胸前油水光光一片，摇 摇晃晃地四处访问，见人不分男女老幼，亲切地喊一声'爸爸，，要是你 冲他瞪一眼，他也懂，朝你头顶上的某个位置眼皮一轮，翻上一个慢腾 腾的白眼，咕噜一声‘X妈妈，，掉头颠颠地跑开去。，，当他高兴时不分青
1.［美］鲁道夫-阿恩海姆：《艺术与视知觉》，滕守尧等译，中国社会科学出版社1985 年版，第228页。
红皂白喊一声“爸爸",不高兴时就喊一声“X妈妈气 这两句口头禅，与 其说是丙崽其人自身生理畸变的结果，不如看成是一个民族生存发展 中的劣根性的延续。从人类学和分析心理学角度看，丙崽的“爸爸”、 “X妈妈”和民众的集体无意识之间潜伏着深刻的同构。作家力求在对 原始心态的批判中寻找一种对民族精神的重新认识，以求对民族历史 和现状作出深沉的反思和自省，对社会发展、人情世态作深入的分析和 思考，从而更加丰富和完美了丙崽这一形象的塑造，而且在相当程度上 成为了丙崽象征意蕴的注释。再如挪威画家爱德华•蒙克在谈到《呼 号》的创作动机时曾这样说：
一天傍晚，我和两个朋友一起散步。太阳下山了，突然间，天 空变得血一样的红。在灰蓝色的峡湾和城市上空，我看到了血红 的火光。我的朋友走过去了，只剩下我一个人。我在恐怖中战栗 起来，我似乎感到自然中的一声巨大的震天的呼号。我于是画了 这幅画，并把云彩画得血一样红。这血红的色彩就是呼号。①
画家在《呼号》中描绘了一个面容近似骷髅的人物。他的双手捂着耳 朵，站在一条看不见头尾的公路桥上，似乎由于惊吓而大声狂喊。画面 用多种色彩涂抹成流动的河水和天空，给人以强烈的不安全和惊恐的 感觉。这种变形深刻地揭示了人们在高度现代化生活中紧张的精神、 焦虑的情绪。
（四）塑造生动的形象
在塑造人物时变形,可以取得让人意想不到的审美效应，有力地表 现创作动机;如果总是按照常规的写实的手法去写，就很难产生强烈的 艺术效果。正如伊里亚-爱伦堡所指出的：“艺术家并不是一成不变地 把模特儿照描下来，他要加以修饰，要创造形象，这些形象就成为真实 的……在只表现人的表面特征或某一瞬间的偶然表情的时候,往往使 人觉得歪曲了人的面貌，而真正的画家是把人物加以概括，而后表现 的
1. 朱伯雄;《世界美术名作鉴赏辞典》，浙江文艺出版社1991年版，第812页。
「'①他又举了这样一个例证：“有一次，法国画家马蒂斯给我看非洲 黑人用骨头雕的两只怒气冲冲的象。其中一只使我很喜欢。马蒂斯问 我，是否觉得这只象的雕像有什么奇特的地方;我的回答是否定的。那 时马蒂斯就给我指出，使我喜欢的那只象，它那对长牙齿和鼻子一同向 上翘起，这使它显得像活的一样。马蒂斯微笑了一下说：'有一个傻瓜 来说,象的牙齿翘不起来；黑人听了他的话，又刻了另外一个……请 看——这里的牙齿在原来的地方，但艺术也就完了。'果然，第二只象就 毫不动人。"②这就是说，如果按照生活的原样去写，就会失去艺术的生 动力和审美的诱惑力。有时变形的程度愈大，越能突出形象的审美特 征。如皮影舞蹈《俏夕阳》，为了表现老年人所独具的乐趣，突出老年人 的审美特征，编导首先在步伐上进行了写意式的夸大变形，以形显神。 因为老年人的步伐与年轻人比较,往往显得弯曲，缺少笔挺;显得蹒跚， 缺乏灵便，于是便创作了蝙蝠步，让演员双腿呈“S”形，欢快地跳跃着 行进。这既体现出老年人的特点，又充满了诙谐和幽默。还有，编导还 成功地借鉴了影人的脖颈、手臂和腰肢的动作，但幅度更加夸大变形， 充满了神韵。一招一式，都突出表现了老年人人老心不老，夕阳火样 红，返老还童的童心童趣。
绘画、舞蹈之外，文学作品中也经常运用这种变形的方法。如方纪 的《挥手之间》描写了美国特使赫尔利令人生厌的形象:“车上跳下一个 美国人，戴黑眼镜，叼着纸烟，衣服特别瘦，特别短，这使他显得脸比胸 膛宽，腿有上身的两倍长，这就是美国所谓的'特使'赫尔利了。”作者抓 住赫尔利的外形进行夸张式的描写，特别是对脸和腿超比例的瘦长身 体的变形描写，活画出一个心胸狭窄、尖酸刻薄的令人生厌的模样。这 就鲜明地表现了作者反对美国支持国民党打内战的创作动机。再如何 申的《热河鸟人》中描写武翠莲的长相广粗眉大眼,脸蛋的肉紧噎噎的， 要不是肉皮绷着，就甩出去了。另外就是大手大脚大乳房，隔着衣服就 能看出小足球似的直滚了她“还有条又黑又粗的辫子，绝不比拉车的麻绳子细”。这种超常的变形写法，凸显了武翠莲长相“大”的特征，令人 瞠目。
1.［苏］伊里亚-爱伦堡:《谈谈作家的工作》，见崔道怡等编:《“冰山”理论：对话与潜对 话》上册，工人出版社1987年版，第237页。
2. 同①。