长正是建国初期唐山市文联筹建委员会的委员，唐山市第一次文代会的代表；他也是唐 山作家群中最早加入中国作家协会的会员，曾任唐山文联副主席等职，现为国家一级作家。 六十多年过去了，他依然笔耕不辍，著作迭出，可谓唐山文坛不老松。
在六十多年的创作生涯中，长正有两个不变：一是作为唐山市解放以后党培养起来的第 一代作家，对党对人民的感情始终不变，他的笔始终歌颂养育他的土地和人民；二是他工人 阶级的本色始终不变。尽管创作成就显著，他依然淳厚质朴，真诚正直；虽历经风霜雨雪的 磨难，却始终不改自己的性情。这大概就是长正的人格魅力吧。
长正从小因家境窘迫，便做了童工，是党和人民把他培养成为一名作家。这种真挚的感 恩之情、报答之心一直表现在他的作品中，直至他晚近的作品依然可以透露出这种情怀。他 用自己的作品和人品实践着I个作家的任务，履行着一个党员的职责。长正的性格是单颜 色的——质朴坦诚、平易近人，但生命却是极有质量和深度的。在世俗易变的环境里，他的 信念、信仰是不可更移的，他的目标、目的是终生不变的。
童工和以后的工人生活的这段生命历程对长正的价值观、人生观和审美观的形成起到 了至关重要的作用，也直接影响了他的创作思维、创作观念和创作风格，使他在艺术创作形 成了沉稳务实、厚重刚劲的气势，以及开拓进取、积极向上的创作精神。大凡每一个优秀的 作家都有自己的原型模式和经验世界，这便决定了他的审美能力、艺术经验和文化修养，长 正亦如此。正是艰苦生活的磨难和历练，使他形成了清新质朴、沉稳厚重的创作风格。从他 1949年发表的第一篇作品，到长篇小说《中流砥柱》《降龙伏虎》，中篇小说《夜奔盘山》，短篇 小说集《爸爸回来了》《桃花泪》，诗集《扫战场》，传记文学《洵河红莲》，报告文学集《严峻时 刻》,散文集《五色土》《往事》《还乡记》《陌上黄花》，都表现出了这种审美向度。读长正的作 品，让人感到一种灵魂的触动、心灵的感动、生命的律动，这是因为他是在用生命来写，用心 灵来写。他的作品所表现出来的生活的厚重、思想的厚实也始终给人以思想的启示、心灵的 启迪，所以虽经几十年时间的检验，他的作品依然能被人们记住。由天津人民出版社1991 年10月出版的《中国文学大辞典》中收录了古今作家的创作辞目33000余条,长正的中篇小 说《夜奔盘山》和长篇小说《中流砥柱》被列入其中。因为创作成就的显著，他在1949年10 月参加了唐山市第一次文代会,1953年参加了中国人民第三届赴朝慰问团,1956年参加了 全国青年创作者会议。
长正是一个创作的多面手。他写小说起于1949年，开笔作《爸爸回来了》获河北省首届 文艺创作奖，《武老铁》被中央人民广播电台播出。他的诗歌多是歌颂热火朝天劳动的场面 的，如《拉开生产大战线》就是歌颂工人们劳动的壮歌：“西北风，像尖刀，小伙子头上'汗冒 烟'，推起车来跑如飞，一盆烈火心头燃，装的快，推的欢，烧的水泥堆成山。”这首诗发表在《河北文艺M951年3月号上，后被《工人日报》《新华月报》转载，译成英文，选入《职工语文课 本》《工人文艺创作选》和《河北诗选》，并获河北省文艺优秀创作奖。散文《鸟儿啾啾》在1983 年获河北省“四化建设新人新貌”优秀作品奖，辑入散文集《哦，东方美神》，被河北人民广播 电台播出。他的代表作《夜奔盘山》写于1957年，写的是在抗日战争期间一个叫小牛子的童 工帮助抗日力量与日本侵略者斗争的故事，描述了小牛子在党的培养下成长为一个勇敢坚 强的革命战士的过程。《夜奔盘山》的初定稿名为《“贼”》，这是因为作品通过主人公小牛子 偷煤、偷铜铁、偷钢丝、偷合金瓦等来支援抗日战争的。这部小说故事情节曲折、人物形象鲜 明，生活气息浓郁，有着很强的可读性。作品中所表现的爱国主义精神使之成为进行革命传 统教育和爱国主义教育的范本。这本书被翻译成朝鲜文，14次再版，发行几十万册，先后获 得全国儿童文学创作三等奖和河北省儿童文学创作二等奖，成为我国儿童文学的保留书目。
更值得一提的是长正的散文。长正的散文平易质朴、真挚感人，“平淡其外，浓重其中气 写生活，简洁平淡，如同一幅剪纸画，有真意、去粉饰，画出了生活的原状，写出了生活的真 谛;怀念人，真切忧惋，感人肺腑，表现出了对故人的深切缅怀。如《死后更知君正直》《问天 “师兄”今何在？》等散文都表现出了这种审美取向。近年来，他所创作的回忆散文更是达到 了一个新的层面，如“乡井旧事”系列散文清新朴拙，虽是怀旧，却给人一个全新的面貌。这 些散文虽是往事的回忆，但读后令人倍感温馨亲切，令人追溯那流失的岁月，感怀那过去的 年代。它让我们感受到了他儿时在大自然里任情随意玩耍嬉戏的天真童趣,让我们领悟到 了在过去寒苦的岁月里邻里乡人互相关怀、帮衬的浓浓的亲情乡情，让我们看到了已经逐渐 消失却异常珍贵的乡约民俗，让我们体验到了在历史长河中所沉积下来的经验智慧，也让我 们感悟到了作者盘旋在脑海里挥之不去的乡恋，集结在心里浓得化解不开的乡情。品读着 它，让我们对渐已淡忘和遗忘的往事，有了更深的回味和思考，有了更新的认识和眷恋。如 《悬灯之夜》写的是乡间搭台唱影的热闹场景，《祈雨》表现了民间祈雨隆重虔诚的过程，《腌 菜》记叙的是民间腌制咸菜操作过程，《捉鱼》描绘的是玩水摸鱼的无穷乐趣……这既是复 旧，也是翻新;这既是风景画，也是风俗画；这既让我们回忆起陈年旧事，也让我们感到别有 新意，颇有鲁迅先生《朝花夕拾》的味道。如在《悬灯之夜》的开篇，一股古老而又亲切的怀乡 情绪感染人心：
蒙昧之年，栖身僻壤，稀有丝竹鼓板之声。一旦听说唱影，想起那悬灯之夜，便身不由 己，心飞雀跃，傻呼万岁。那时候乡间观赏皮影戏叫看影，也有听影一说。不过，听影是属于 长胡子的人，或者是口袋里揣着西洋蹦盖怀表，上园子，吃馆子，有品位的头面人物。这些 人，有的摇晃着脑瓜儿，有的眯缝着眼儿，一板一眼，跟着台上丝竹随腔就调。而我等黄口孺 子，看的则是沙场交锋，舞枪弄棒，图热闹。
接着又写道：
影箱接来之前，便有热心人，吆呼左邻右舍，三老四少，操办搭台，把几个、碌磕或铁瓦车 转辘戳起来，搪上脚手板，四角竖起杉篙或竹竿……
文笔简洁，生动活泼，三言五语便活画出了搭台唱戏的情形。
所以有的评论文章说这些作品是“平淡的回忆，鲜活的记事”，“是真实生活流程的原形 描绘”，“是纯真的历史留影”，让我们“都能在这历史留影面前获得切身直观的感受和厚重历 史的提醒”。这种评价是恰如其分的。更重要的是由于长正散文的选材的真实，情感的真 挚，文笔的生动，所以他的散文是真善美的合一。它不仅感染我们、感悟我们，给我们以审美 的愉悦，而且告诉我们生活的哲理。更重要的是如今美丽如画的田园风光已经不再，这种以 文本的形式留存下来就有了重要的史料价值，而且随着时间的推移，就显得弥足珍贵了。
长正散文的笔法是多样的，有的朴拙，有的直白，有的明丽。他常常在描述中嵌入富有 情趣和诗意的文字，顿时给人一种舒心爽目的感受。尤其他的百字散文文白相间，韵律和 谐，精炼如诗，读之琅琅上口，令人不忍释手。其语言的功力已经达到了炉火纯青的地步。 如：他所写的《菊月南湖寻秋•序言》，精美雅致，情趣盎然：
乙酉桂香，秋雨初霁。天高云淡，风清水暖。于平年逾七旬，邀旧雨八秩叟于英，同庚田 歌，笔者，携手寻秋南湖。吾辈斗室久居，坐井观天，初入佳境，个中况味，无可言述，心潮起 处，难以自持。借吟哦自娱，兼浇块垒，洗濯半世风尘……夕照放狂，桑榆涂鸦，供君一笑。
这正如有的评论家所说的那样：“长正的散文的叙述语言努力追求一种缘事抒情的手 法，因事抒情，情事交融，平易朴实，晓畅深沉，如泣如诉，如怨如慕；描写语言善于将生活中 捕捉到的事物特征、情状，以恰切、生动、形象的语言再现出来,构成如诗似画的艺术境界;抒 情语言追求一种韵律美,注意节奏顿挫、和谐对仗，灵跳脆落，雅致精美，有助于把作者的激 情倾泻得淋漓尽致/心〕
更值得一提的是，长正对文学晚辈和新人的提携和帮助。远在唐山解放之初，长正曾主 编过《水泥工人报》，任过《工厂文艺》的编委和编辑，《唐山文艺》副主编，分管《冀东文学》的 编务多年。半个多世纪以来，和他交往、切磋文学创作的文友，有工人、农民、机关干部，也有 在校的学生、教师;有的初扫文盲，也有的学识渊博;有的年逾古稀，也有的风华正茂，还有行 动不便的残疾人,有很多人相交已达半个世纪之久。尤其是他离休以后，仍有着很强的向心 力和凝聚力，全然没有政界那种“人一走茶就凉”的感觉。众多作家朋友对他谈心、交心，不 管是文学之事，还是工作之事，甚至家务之事，都愿跟他说，向他谈。不管是老作家，还是文 坛新人，只要有事相求，长正都竭力相帮，不遗余力，如对姚翠琴、耿湘春等作家的帮助，就被 大家啧啧称道。姚翠琴在日记中曾这样写道：
长正老师七旬高龄了，从果园骑车来家看我。他肩部疼痛，脖子强直，还大袋小袋拎着 东西 自1983年我与老师相识后，他就不止一次地在我人生的十字路口这样告诫我，无 论在生活、写作和做人等方面，老师都在用他长辈的爱心教导我。多少年过去了，每毎想到 老师用他厚重的关爱，为使我完善人生做出这么长久的付出时，我都能悟出老师是在用他的 言行教导我：无论遭受命运何等的煎熬，都要完好地保留心中那一份没有杂质的坦然与宽 容。都要尽其所能地在文学的土壤里有所耕种……
——摘自姚翠家《焦竹听雨》2002年4月9日记
所以，长正在唐山作家群中有着很好的人缘。矿工作家董国和在《长正老师写给我的 信》一文中说:“友有净友，良友和畏友之分,他是我的逢友，因为他对我的缺点与不足之处肯 忠言相告;他是我的良友，因为我得到他的呵护和关爱；他又是我的畏友，在他面前，因对他 多了一种敬重之心，自己的言行举止也就有所检点和收敛……”这代表了多年来曾经被他帮 助过的文友的心声。
如今，长正已是年过八旬，依然精神矍係，笔耕不辍。他仍关心和牵挂着唐山的文学事 业和唐山文学新人的成长，依然像一棵不老松，用树冠为后来者遮风挡雨，为唐山的文学事 业撑着一片绿阴。
注释：
【1】赵朕：《"平淡其外浓重其中"——谈长正的文学创作》，《文学萍踪的寄语》，香港文学报 社出版公司,2005年版，第140页。
在六十多年的创作生涯中，长正有两个不变：一是作为唐山市解放以后党培养起来的第 一代作家，对党对人民的感情始终不变，他的笔始终歌颂养育他的土地和人民；二是他工人 阶级的本色始终不变。尽管创作成就显著，他依然淳厚质朴，真诚正直；虽历经风霜雨雪的 磨难，却始终不改自己的性情。这大概就是长正的人格魅力吧。
长正从小因家境窘迫，便做了童工，是党和人民把他培养成为一名作家。这种真挚的感 恩之情、报答之心一直表现在他的作品中，直至他晚近的作品依然可以透露出这种情怀。他 用自己的作品和人品实践着I个作家的任务，履行着一个党员的职责。长正的性格是单颜 色的——质朴坦诚、平易近人，但生命却是极有质量和深度的。在世俗易变的环境里，他的 信念、信仰是不可更移的，他的目标、目的是终生不变的。
童工和以后的工人生活的这段生命历程对长正的价值观、人生观和审美观的形成起到 了至关重要的作用，也直接影响了他的创作思维、创作观念和创作风格，使他在艺术创作形 成了沉稳务实、厚重刚劲的气势，以及开拓进取、积极向上的创作精神。大凡每一个优秀的 作家都有自己的原型模式和经验世界，这便决定了他的审美能力、艺术经验和文化修养，长 正亦如此。正是艰苦生活的磨难和历练，使他形成了清新质朴、沉稳厚重的创作风格。从他 1949年发表的第一篇作品，到长篇小说《中流砥柱》《降龙伏虎》，中篇小说《夜奔盘山》，短篇 小说集《爸爸回来了》《桃花泪》，诗集《扫战场》，传记文学《洵河红莲》，报告文学集《严峻时 刻》,散文集《五色土》《往事》《还乡记》《陌上黄花》，都表现出了这种审美向度。读长正的作 品，让人感到一种灵魂的触动、心灵的感动、生命的律动，这是因为他是在用生命来写，用心 灵来写。他的作品所表现出来的生活的厚重、思想的厚实也始终给人以思想的启示、心灵的 启迪，所以虽经几十年时间的检验，他的作品依然能被人们记住。由天津人民出版社1991 年10月出版的《中国文学大辞典》中收录了古今作家的创作辞目33000余条,长正的中篇小 说《夜奔盘山》和长篇小说《中流砥柱》被列入其中。因为创作成就的显著，他在1949年10 月参加了唐山市第一次文代会,1953年参加了中国人民第三届赴朝慰问团,1956年参加了 全国青年创作者会议。
长正是一个创作的多面手。他写小说起于1949年，开笔作《爸爸回来了》获河北省首届 文艺创作奖，《武老铁》被中央人民广播电台播出。他的诗歌多是歌颂热火朝天劳动的场面 的，如《拉开生产大战线》就是歌颂工人们劳动的壮歌：“西北风，像尖刀，小伙子头上'汗冒 烟'，推起车来跑如飞，一盆烈火心头燃，装的快，推的欢，烧的水泥堆成山。”这首诗发表在《河北文艺M951年3月号上，后被《工人日报》《新华月报》转载，译成英文，选入《职工语文课 本》《工人文艺创作选》和《河北诗选》，并获河北省文艺优秀创作奖。散文《鸟儿啾啾》在1983 年获河北省“四化建设新人新貌”优秀作品奖，辑入散文集《哦，东方美神》，被河北人民广播 电台播出。他的代表作《夜奔盘山》写于1957年，写的是在抗日战争期间一个叫小牛子的童 工帮助抗日力量与日本侵略者斗争的故事，描述了小牛子在党的培养下成长为一个勇敢坚 强的革命战士的过程。《夜奔盘山》的初定稿名为《“贼”》，这是因为作品通过主人公小牛子 偷煤、偷铜铁、偷钢丝、偷合金瓦等来支援抗日战争的。这部小说故事情节曲折、人物形象鲜 明，生活气息浓郁，有着很强的可读性。作品中所表现的爱国主义精神使之成为进行革命传 统教育和爱国主义教育的范本。这本书被翻译成朝鲜文，14次再版，发行几十万册，先后获 得全国儿童文学创作三等奖和河北省儿童文学创作二等奖，成为我国儿童文学的保留书目。
更值得一提的是长正的散文。长正的散文平易质朴、真挚感人，“平淡其外，浓重其中气 写生活，简洁平淡，如同一幅剪纸画，有真意、去粉饰，画出了生活的原状，写出了生活的真 谛;怀念人，真切忧惋，感人肺腑，表现出了对故人的深切缅怀。如《死后更知君正直》《问天 “师兄”今何在？》等散文都表现出了这种审美取向。近年来，他所创作的回忆散文更是达到 了一个新的层面，如“乡井旧事”系列散文清新朴拙，虽是怀旧，却给人一个全新的面貌。这 些散文虽是往事的回忆，但读后令人倍感温馨亲切，令人追溯那流失的岁月，感怀那过去的 年代。它让我们感受到了他儿时在大自然里任情随意玩耍嬉戏的天真童趣,让我们领悟到 了在过去寒苦的岁月里邻里乡人互相关怀、帮衬的浓浓的亲情乡情，让我们看到了已经逐渐 消失却异常珍贵的乡约民俗，让我们体验到了在历史长河中所沉积下来的经验智慧，也让我 们感悟到了作者盘旋在脑海里挥之不去的乡恋，集结在心里浓得化解不开的乡情。品读着 它，让我们对渐已淡忘和遗忘的往事，有了更深的回味和思考，有了更新的认识和眷恋。如 《悬灯之夜》写的是乡间搭台唱影的热闹场景，《祈雨》表现了民间祈雨隆重虔诚的过程，《腌 菜》记叙的是民间腌制咸菜操作过程，《捉鱼》描绘的是玩水摸鱼的无穷乐趣……这既是复 旧，也是翻新;这既是风景画，也是风俗画；这既让我们回忆起陈年旧事，也让我们感到别有 新意，颇有鲁迅先生《朝花夕拾》的味道。如在《悬灯之夜》的开篇，一股古老而又亲切的怀乡 情绪感染人心：
蒙昧之年，栖身僻壤，稀有丝竹鼓板之声。一旦听说唱影，想起那悬灯之夜，便身不由 己，心飞雀跃，傻呼万岁。那时候乡间观赏皮影戏叫看影，也有听影一说。不过，听影是属于 长胡子的人，或者是口袋里揣着西洋蹦盖怀表，上园子，吃馆子，有品位的头面人物。这些 人，有的摇晃着脑瓜儿，有的眯缝着眼儿，一板一眼，跟着台上丝竹随腔就调。而我等黄口孺 子，看的则是沙场交锋，舞枪弄棒，图热闹。
接着又写道：
影箱接来之前，便有热心人，吆呼左邻右舍，三老四少，操办搭台，把几个、碌磕或铁瓦车 转辘戳起来，搪上脚手板，四角竖起杉篙或竹竿……
文笔简洁，生动活泼，三言五语便活画出了搭台唱戏的情形。
所以有的评论文章说这些作品是“平淡的回忆，鲜活的记事”，“是真实生活流程的原形 描绘”，“是纯真的历史留影”，让我们“都能在这历史留影面前获得切身直观的感受和厚重历 史的提醒”。这种评价是恰如其分的。更重要的是由于长正散文的选材的真实，情感的真 挚，文笔的生动，所以他的散文是真善美的合一。它不仅感染我们、感悟我们，给我们以审美 的愉悦，而且告诉我们生活的哲理。更重要的是如今美丽如画的田园风光已经不再，这种以 文本的形式留存下来就有了重要的史料价值，而且随着时间的推移，就显得弥足珍贵了。
长正散文的笔法是多样的，有的朴拙，有的直白，有的明丽。他常常在描述中嵌入富有 情趣和诗意的文字，顿时给人一种舒心爽目的感受。尤其他的百字散文文白相间，韵律和 谐，精炼如诗，读之琅琅上口，令人不忍释手。其语言的功力已经达到了炉火纯青的地步。 如：他所写的《菊月南湖寻秋•序言》，精美雅致，情趣盎然：
乙酉桂香，秋雨初霁。天高云淡，风清水暖。于平年逾七旬，邀旧雨八秩叟于英，同庚田 歌，笔者，携手寻秋南湖。吾辈斗室久居，坐井观天，初入佳境，个中况味，无可言述，心潮起 处，难以自持。借吟哦自娱，兼浇块垒，洗濯半世风尘……夕照放狂，桑榆涂鸦，供君一笑。
这正如有的评论家所说的那样：“长正的散文的叙述语言努力追求一种缘事抒情的手 法，因事抒情，情事交融，平易朴实，晓畅深沉，如泣如诉，如怨如慕；描写语言善于将生活中 捕捉到的事物特征、情状，以恰切、生动、形象的语言再现出来,构成如诗似画的艺术境界;抒 情语言追求一种韵律美,注意节奏顿挫、和谐对仗，灵跳脆落，雅致精美，有助于把作者的激 情倾泻得淋漓尽致/心〕
更值得一提的是，长正对文学晚辈和新人的提携和帮助。远在唐山解放之初，长正曾主 编过《水泥工人报》，任过《工厂文艺》的编委和编辑，《唐山文艺》副主编，分管《冀东文学》的 编务多年。半个多世纪以来，和他交往、切磋文学创作的文友，有工人、农民、机关干部，也有 在校的学生、教师;有的初扫文盲，也有的学识渊博;有的年逾古稀，也有的风华正茂，还有行 动不便的残疾人,有很多人相交已达半个世纪之久。尤其是他离休以后，仍有着很强的向心 力和凝聚力，全然没有政界那种“人一走茶就凉”的感觉。众多作家朋友对他谈心、交心，不 管是文学之事，还是工作之事，甚至家务之事，都愿跟他说，向他谈。不管是老作家，还是文 坛新人，只要有事相求，长正都竭力相帮，不遗余力，如对姚翠琴、耿湘春等作家的帮助，就被 大家啧啧称道。姚翠琴在日记中曾这样写道：
长正老师七旬高龄了，从果园骑车来家看我。他肩部疼痛，脖子强直，还大袋小袋拎着 东西 自1983年我与老师相识后，他就不止一次地在我人生的十字路口这样告诫我，无 论在生活、写作和做人等方面，老师都在用他长辈的爱心教导我。多少年过去了，每毎想到 老师用他厚重的关爱，为使我完善人生做出这么长久的付出时，我都能悟出老师是在用他的 言行教导我：无论遭受命运何等的煎熬，都要完好地保留心中那一份没有杂质的坦然与宽 容。都要尽其所能地在文学的土壤里有所耕种……
——摘自姚翠家《焦竹听雨》2002年4月9日记
所以，长正在唐山作家群中有着很好的人缘。矿工作家董国和在《长正老师写给我的 信》一文中说:“友有净友，良友和畏友之分,他是我的逢友，因为他对我的缺点与不足之处肯 忠言相告;他是我的良友，因为我得到他的呵护和关爱；他又是我的畏友，在他面前，因对他 多了一种敬重之心，自己的言行举止也就有所检点和收敛……”这代表了多年来曾经被他帮 助过的文友的心声。
如今，长正已是年过八旬，依然精神矍係，笔耕不辍。他仍关心和牵挂着唐山的文学事 业和唐山文学新人的成长，依然像一棵不老松，用树冠为后来者遮风挡雨，为唐山的文学事 业撑着一片绿阴。
注释：
【1】赵朕：《"平淡其外浓重其中"——谈长正的文学创作》，《文学萍踪的寄语》，香港文学报 社出版公司,2005年版，第140页。