阎明国身置港口，海洋与港口生活就成为了他创作的主要题材。他的创作似乎不需要 虚构，几乎是把“原生态”的生活搬进了文本，带着大海的宏阔气势,带着生活的鲜活质感，也 带着对他对生活的理解和思考，“港口小说”就这样鲜活地呈现在我们的面前，给我们以情感 的激动，心灵的震撼。这种审美感受的获得也许在于我们的生活中缺少像他这样充满阳刚 之气的作品，缺少他这样与生活如此贴近的作品。这种与生活“无间距”的小说的创作在于 他能与大海的潮汐一起脉动，与笔下人物的命运息息相关，所以他的作品才能写出大海波澜 壮阔的博大气势和瞬息万变的诡秘凶险，以及我们这个时代的各种弄潮儿或明亮或阴暗的 心理状态和发生在海上、港口上惊心动魄的故事。在多年的创作实践中，他开创了“港口小 说”系列，其作品也形成了一种雄浑壮阔、刚健冷峻的艺术氛围。
阎明国十几岁便到了港口工作，海洋、轮船、码头，成了他生活的全部，这就使他较早地 了解社会，为他以后的创作积累了丰富的素材。他曾先后在秦皇岛港外轮理贷公司、海员工 会等单位工作，他对港口充满了感情，新时期文学的大潮冲开了他情感的闸门，他源源不断 地将自己切身体验的港口生活写进了作品。从1980年开始，他先后在《当代》《开拓》《小说 家》《莽原》《长城》《萌芽》《长篇小说报》《河北文学》《花山文艺丛书》等大型刊物发表了近二 百万字的作品。其中，中篇小说《蓝色陷阱》《海难》《魂归大海》《重洋营救》《风暴潮》《装卸 工》都曾作为刊物头条发表。长篇小说《风潮不到岸》亦以首篇发表在《长篇小说报》上。《小 说月报》转载了他的中篇小说《堡垒沉没》和《蓝色陷阱》，中篇小说《十字架的备忘录》被秦皇 岛电视台改编成了 4集电视连续剧《金沙岛之夜》。这些作品充分展示了港口改革开放波澜 壮阔的场景，以及当代海港员工复杂多变的内心世界，给人们耳目一新的深刻印象。《当代》 《开拓》《小说家》《小说月报》曾经联合召开了阎明国作品讨论会。《人民日报》《中国青年报》 《工人日报》《北京晚报》《今晚报》都曾发表专文介绍了阎明国的创作活动。他的长篇小说 《鳄吻上的炊烟》在《中国作家))2005年第3期头条上发表后，再次引起较大的反响。《文艺 报》《中国作家网》《河北日报》《燕赵都市报》当即作为消息予以报道。河北作协等单位为此 召开了作品研讨会，中国作协副主席蒋子龙等著名作家、评论家对这部书给予了高度的评 价。蒋子龙认为：“这是一部典型的男性小说，切入生活的角度、人物塑造以及表达情感的方 式，都是男性的，男性的立场，男性的感觉。有肝胆的文字，雄劲的情节，绝不衰弱的人物。 尤其是男性人物，具有厚实的血肉，情感浓烈激荡”，“在叙事上与结构上”⑴也有创新与突 破。因创作成就突出，他多次被河北文学院聘为合同制专业作家，并先后任秦皇岛市作协副 主席、主席，市文联《海岳文学》杂志执行副主编，《新生活》杂志副主编，河北省政协委员，并 于1993年加入中国作家协会。他的作品多次获奖，其中《堡垒沉没》获河北省第三届文艺振 兴奖中篇小说第一名，并两次参加全国青创会。
在阎明国的作品中，塑造了一大批有血有肉的、真实可信的硬汉形象。在他的早期作品 中的硬汉人物是积极投身于改革洪流中的充满阳刚之气和拼搏精神的时代弄潮儿的形象, 在他们身上积聚着鲜明而浓郁的时代特色。这样的人物既是现实中的人物，也充满理想色 彩，但不是脸谱化式的人物，而是性格多样、丰富多彩，标志性的人物。如《魂归大海》中以身 殉职的“小鸥"号政委周清,《蓝色陷阱》中的“王牌船长"周辛，《风潮不到岸》中的港口企业家 江一夫和《风暴潮》中的毛沫麟等。其中最为突出的是江一夫和的毛沫麟。虽然他们有“乔 厂长”式的气魄、坚毅、果敢，却都是悲剧英雄，或者说是悲悯人物。是时代的大潮把他们推 上浪尖，最后他们却又被滚滚而来的浪潮所吞没，但他们的悲剧不是个人的芯剧，而是时代 的悲剧，是“历史的必然要求和这个要求的实际上的不可能实现的之间的悲剧”⑵。他们拼 搏、奋争，苦斗甚至抗争，但历史所造成或形成的陈旧的社会机制、落后的思想观念、板滞的 生活状态,僵化的思维模式都是阻抑他们前进的路障，甚至是失败的陷阱，他们虽然竭力拼 搏，但却无法逾越；他们虽然是改革的硬汉，但只能以他们壮烈的“牺牲”或悲剧式“毁灭”来 为后来者提供借鉴和参照，用自己的真诚和牺牲来呼唤道义和真理。他们虽是时代精神的 代表，但时代所赋予他们的却是一个悲剧的命运。这些人显然都是改革初期的人物，但他们 所负载的国家和民族的希望、人民和时代的重托以及为此所付出的巨大牺牲是感人至深的。 在《鳄吻上的炊烟》也同样塑造了几个性格鲜明的改革硬汉人物，其中最富有时代感和质感 的是周天东和柯亚诚。周天东深谙市场规律，成为商品大潮的弄潮儿，已不是那种被打倒和 毁灭的英雄，而是一个充满生机和活力的改革者。这显然是改革后期的一个人物。早年艰 难的生存环境练就了他敢于冒险的精神和勇往直前的果敢性格。他靠自己智慧和谋略，机 敏和吃苦，甚至是狡诈和圆滑，逐步创造和积敛了大量的财富，成为夏港的富商翘楚和市场 的风云人物。他在布哭街开发竞投中舍我其谁的雄风，在夏港市政治生活中呼风唤雨的能 力，这些都充分凸现了在历史新的时期所出现的新的硬汉的魄力和性格。当然，他对现代大 商业经营管理知识的缺乏和内在修为的不足将是限制他进一步发展的掣肘,如果不加以弥 补，也将成为一个落伍者,甚至是一个失败者。与他相对的是老船长柯亚诚。柯亚诚是一个 葆有传统美德、道德操守、思维习惯的硬汉。他凭借自我的道德规则赢得人们的尊重和人生 的辉煌，但他不懂得如何适应市场规律、不懂得如何创造利润，而是固守成规,抗拒市场经济 的侵入，但他在“新潜则"、“新规则”面前，一再地显得徒劳了。显然，他的努力和抗争在新时 代的疯狂中显然是羸弱而无奈的。柯亚诚的失败，让我们感到了一种悲怆和悲哀，这不仅仅 因为是他的失败，而是在他的失败中丧失和丢弃了我们多年来所营构的传统文明和道德风 尚，这其中有的是仍然需要我们继承和发扬的。
阎明国的小说在注重人物性格的鲜明性和典型性的同时，也注重故事情节性、复杂性和 多变性，使情节成为人物性格形成的历史。这样，他的小说在用有意味的形式与人民群众的 审美要求接轨的时候，更注意了作品的深度和思想的厚重，从而达到了一种对社会人生的规 律和本质的认知和揭示。他注意运用离奇曲折的情节来推动小说故事的进展，扩大叙事的 张力，构建起多线索、多信息复合叙述的平台，使复杂多变的情节线索交叉、穿插、融合，将读 者吸纳到一个新奇而又警醒人心的审美世界中去。如在《蓝色陷阱》这部小说中，通过一起 罕见的本应可以避免的海难事件，深刻地追究了海难发生的深刻背景，从而揭露了出卖国家利益、破坏社会进程的腐败者的罪恶行径。小说的情节扑朔迷离、矛盾尖锐复杂，死亡、凶 杀、逃匿相互缠绕，让人随着情节的进展去追寻揭开疑窦的秘密。最后，柳暗花明、水落石 出，揭出了重重迷雾所遮盖下真相。小说通过三个死里逃生的船长、水手以及遇难者的述 说，揭开了挖泥船沉没的始末缘由，使得真相大白，也让我们始料不及；港商的阴险卑劣，侯 副局长的贪婪自私，以及他们之间的肮脏交易，正义的力量与邪恶力量的血腥搏斗令我们触 目惊心。“小说带着冷峻、带着凄婉、带着压抑不住的狂愤，让种种人的种种灵魂在生与死、 美与丑、铜臭与正义的搏斗面前曝光、显影。在这里，人的美质与劣质，人的理性和欲望，人 的良知和诡计等都表现得淋漓尽致，真实可信。”⑶这部小说“时代节奏感强，现代生活气息 浓郁，敢于揭示现实生活中许多鲜活的、极为错综复杂的矛盾，从而增强了作品的时代感和 思想性，扩大了作品的包容量和信息量”，“写得既直露又含蓄，既凄惨又壮烈，艺术空间拓展 得比较宽阔，内涵也比较深厚",“是作者在文学创作上的新的突破"⑷。又如在《鳄吻上的炊 烟》这部长篇小说中，一开始就是矛盾重重，危机四伏：在水泥价格暴跌的情况下，商人周天 东却率领着装载了五万九千吨水泥的船队义无反顾地开往海口，用身家性命进行一次疯狂 的赌博。这注定了是一次不平静的航行。船上的每个人似乎都有不为人知的秘密，意外事 件层出不穷：突然出现的周天东的姐姐，临时搭船的政府工作人员罗原和他那个神秘的旅行 箱，企图炸船的轮机工阮正益，为争夺一套房子而发生在船员之间的残酷的“比赛"，突然而 至的使船队陷入险境的大雾，还有偷渡者……在重重危机之中，船队终于驶抵海口，不料海 港方面对水泥船进行封港，周天东面临破产的窘境。小说把形形色色的人物都集结在一条 远洋货轮“大陆号”上，有做生意的老板及其雇员，有船长和船员，有下岗工人、流浪儿、政府 官员和干部，他们虽然同在一条船上，但有着各自不同的动机和目的，这些人“有阴损的狠 毒，有黏糊糊的贪婪,有热切的希冀，也有明朗的死亡"，而且这些人物之间的关系错综复杂， 导致发生了许多出人意料的事情。当惊心动魄的航行完成后，所有人的命运都改变了。贪 欲使想当警察的人做了强盗，命运使青梅竹马的恋人反目，灵魂面临着死亡……比如，周天 东是宋康的救命恩人，宋康也曾是周天东最信赖的人，而十年后两人在夏港相遇，不是相见 恨晚，却是宋康为了得到金币想要杀死周天东•…••就这样构成了这部小说情节的扑朔迷离， 疑窦丛生，也形成每一个人的复杂性格。诚如蒋子龙所言：小说“在过去和现实的两个层面 上同时展开，跳来跳去，互为因果。让历史与今天对接，任思想和激情纠缠，直面今天的现实 和过去的现实，在现实的重置中完成人物塑造，重新探索和安置他们的灵魂”⑸。也如当期 《中国作家》封面的《鳄吻上的炊烟》导语所说:"改革开放初期的中国……有多少人经历过与 此部小说中人物类似的喋血人生……”
阎明国十几岁便到了港口工作，海洋、轮船、码头，成了他生活的全部，这就使他较早地 了解社会，为他以后的创作积累了丰富的素材。他曾先后在秦皇岛港外轮理贷公司、海员工 会等单位工作，他对港口充满了感情，新时期文学的大潮冲开了他情感的闸门，他源源不断 地将自己切身体验的港口生活写进了作品。从1980年开始，他先后在《当代》《开拓》《小说 家》《莽原》《长城》《萌芽》《长篇小说报》《河北文学》《花山文艺丛书》等大型刊物发表了近二 百万字的作品。其中，中篇小说《蓝色陷阱》《海难》《魂归大海》《重洋营救》《风暴潮》《装卸 工》都曾作为刊物头条发表。长篇小说《风潮不到岸》亦以首篇发表在《长篇小说报》上。《小 说月报》转载了他的中篇小说《堡垒沉没》和《蓝色陷阱》，中篇小说《十字架的备忘录》被秦皇 岛电视台改编成了 4集电视连续剧《金沙岛之夜》。这些作品充分展示了港口改革开放波澜 壮阔的场景，以及当代海港员工复杂多变的内心世界，给人们耳目一新的深刻印象。《当代》 《开拓》《小说家》《小说月报》曾经联合召开了阎明国作品讨论会。《人民日报》《中国青年报》 《工人日报》《北京晚报》《今晚报》都曾发表专文介绍了阎明国的创作活动。他的长篇小说 《鳄吻上的炊烟》在《中国作家))2005年第3期头条上发表后，再次引起较大的反响。《文艺 报》《中国作家网》《河北日报》《燕赵都市报》当即作为消息予以报道。河北作协等单位为此 召开了作品研讨会，中国作协副主席蒋子龙等著名作家、评论家对这部书给予了高度的评 价。蒋子龙认为：“这是一部典型的男性小说，切入生活的角度、人物塑造以及表达情感的方 式，都是男性的，男性的立场，男性的感觉。有肝胆的文字，雄劲的情节，绝不衰弱的人物。 尤其是男性人物，具有厚实的血肉，情感浓烈激荡”，“在叙事上与结构上”⑴也有创新与突 破。因创作成就突出，他多次被河北文学院聘为合同制专业作家，并先后任秦皇岛市作协副 主席、主席，市文联《海岳文学》杂志执行副主编，《新生活》杂志副主编，河北省政协委员，并 于1993年加入中国作家协会。他的作品多次获奖，其中《堡垒沉没》获河北省第三届文艺振 兴奖中篇小说第一名，并两次参加全国青创会。
在阎明国的作品中，塑造了一大批有血有肉的、真实可信的硬汉形象。在他的早期作品 中的硬汉人物是积极投身于改革洪流中的充满阳刚之气和拼搏精神的时代弄潮儿的形象, 在他们身上积聚着鲜明而浓郁的时代特色。这样的人物既是现实中的人物，也充满理想色 彩，但不是脸谱化式的人物，而是性格多样、丰富多彩，标志性的人物。如《魂归大海》中以身 殉职的“小鸥"号政委周清,《蓝色陷阱》中的“王牌船长"周辛，《风潮不到岸》中的港口企业家 江一夫和《风暴潮》中的毛沫麟等。其中最为突出的是江一夫和的毛沫麟。虽然他们有“乔 厂长”式的气魄、坚毅、果敢，却都是悲剧英雄，或者说是悲悯人物。是时代的大潮把他们推 上浪尖，最后他们却又被滚滚而来的浪潮所吞没，但他们的悲剧不是个人的芯剧，而是时代 的悲剧，是“历史的必然要求和这个要求的实际上的不可能实现的之间的悲剧”⑵。他们拼 搏、奋争，苦斗甚至抗争，但历史所造成或形成的陈旧的社会机制、落后的思想观念、板滞的 生活状态,僵化的思维模式都是阻抑他们前进的路障，甚至是失败的陷阱，他们虽然竭力拼 搏，但却无法逾越；他们虽然是改革的硬汉，但只能以他们壮烈的“牺牲”或悲剧式“毁灭”来 为后来者提供借鉴和参照，用自己的真诚和牺牲来呼唤道义和真理。他们虽是时代精神的 代表，但时代所赋予他们的却是一个悲剧的命运。这些人显然都是改革初期的人物，但他们 所负载的国家和民族的希望、人民和时代的重托以及为此所付出的巨大牺牲是感人至深的。 在《鳄吻上的炊烟》也同样塑造了几个性格鲜明的改革硬汉人物，其中最富有时代感和质感 的是周天东和柯亚诚。周天东深谙市场规律，成为商品大潮的弄潮儿，已不是那种被打倒和 毁灭的英雄，而是一个充满生机和活力的改革者。这显然是改革后期的一个人物。早年艰 难的生存环境练就了他敢于冒险的精神和勇往直前的果敢性格。他靠自己智慧和谋略，机 敏和吃苦，甚至是狡诈和圆滑，逐步创造和积敛了大量的财富，成为夏港的富商翘楚和市场 的风云人物。他在布哭街开发竞投中舍我其谁的雄风，在夏港市政治生活中呼风唤雨的能 力，这些都充分凸现了在历史新的时期所出现的新的硬汉的魄力和性格。当然，他对现代大 商业经营管理知识的缺乏和内在修为的不足将是限制他进一步发展的掣肘,如果不加以弥 补，也将成为一个落伍者,甚至是一个失败者。与他相对的是老船长柯亚诚。柯亚诚是一个 葆有传统美德、道德操守、思维习惯的硬汉。他凭借自我的道德规则赢得人们的尊重和人生 的辉煌，但他不懂得如何适应市场规律、不懂得如何创造利润，而是固守成规,抗拒市场经济 的侵入，但他在“新潜则"、“新规则”面前，一再地显得徒劳了。显然，他的努力和抗争在新时 代的疯狂中显然是羸弱而无奈的。柯亚诚的失败，让我们感到了一种悲怆和悲哀，这不仅仅 因为是他的失败，而是在他的失败中丧失和丢弃了我们多年来所营构的传统文明和道德风 尚，这其中有的是仍然需要我们继承和发扬的。
阎明国的小说在注重人物性格的鲜明性和典型性的同时，也注重故事情节性、复杂性和 多变性，使情节成为人物性格形成的历史。这样，他的小说在用有意味的形式与人民群众的 审美要求接轨的时候，更注意了作品的深度和思想的厚重，从而达到了一种对社会人生的规 律和本质的认知和揭示。他注意运用离奇曲折的情节来推动小说故事的进展，扩大叙事的 张力，构建起多线索、多信息复合叙述的平台，使复杂多变的情节线索交叉、穿插、融合，将读 者吸纳到一个新奇而又警醒人心的审美世界中去。如在《蓝色陷阱》这部小说中，通过一起 罕见的本应可以避免的海难事件，深刻地追究了海难发生的深刻背景，从而揭露了出卖国家利益、破坏社会进程的腐败者的罪恶行径。小说的情节扑朔迷离、矛盾尖锐复杂，死亡、凶 杀、逃匿相互缠绕，让人随着情节的进展去追寻揭开疑窦的秘密。最后，柳暗花明、水落石 出，揭出了重重迷雾所遮盖下真相。小说通过三个死里逃生的船长、水手以及遇难者的述 说，揭开了挖泥船沉没的始末缘由，使得真相大白，也让我们始料不及；港商的阴险卑劣，侯 副局长的贪婪自私，以及他们之间的肮脏交易，正义的力量与邪恶力量的血腥搏斗令我们触 目惊心。“小说带着冷峻、带着凄婉、带着压抑不住的狂愤，让种种人的种种灵魂在生与死、 美与丑、铜臭与正义的搏斗面前曝光、显影。在这里，人的美质与劣质，人的理性和欲望，人 的良知和诡计等都表现得淋漓尽致，真实可信。”⑶这部小说“时代节奏感强，现代生活气息 浓郁，敢于揭示现实生活中许多鲜活的、极为错综复杂的矛盾，从而增强了作品的时代感和 思想性，扩大了作品的包容量和信息量”，“写得既直露又含蓄，既凄惨又壮烈，艺术空间拓展 得比较宽阔，内涵也比较深厚",“是作者在文学创作上的新的突破"⑷。又如在《鳄吻上的炊 烟》这部长篇小说中，一开始就是矛盾重重，危机四伏：在水泥价格暴跌的情况下，商人周天 东却率领着装载了五万九千吨水泥的船队义无反顾地开往海口，用身家性命进行一次疯狂 的赌博。这注定了是一次不平静的航行。船上的每个人似乎都有不为人知的秘密，意外事 件层出不穷：突然出现的周天东的姐姐，临时搭船的政府工作人员罗原和他那个神秘的旅行 箱，企图炸船的轮机工阮正益，为争夺一套房子而发生在船员之间的残酷的“比赛"，突然而 至的使船队陷入险境的大雾，还有偷渡者……在重重危机之中，船队终于驶抵海口，不料海 港方面对水泥船进行封港，周天东面临破产的窘境。小说把形形色色的人物都集结在一条 远洋货轮“大陆号”上，有做生意的老板及其雇员，有船长和船员，有下岗工人、流浪儿、政府 官员和干部，他们虽然同在一条船上，但有着各自不同的动机和目的，这些人“有阴损的狠 毒，有黏糊糊的贪婪,有热切的希冀，也有明朗的死亡"，而且这些人物之间的关系错综复杂， 导致发生了许多出人意料的事情。当惊心动魄的航行完成后，所有人的命运都改变了。贪 欲使想当警察的人做了强盗，命运使青梅竹马的恋人反目，灵魂面临着死亡……比如，周天 东是宋康的救命恩人，宋康也曾是周天东最信赖的人，而十年后两人在夏港相遇，不是相见 恨晚，却是宋康为了得到金币想要杀死周天东•…••就这样构成了这部小说情节的扑朔迷离， 疑窦丛生，也形成每一个人的复杂性格。诚如蒋子龙所言：小说“在过去和现实的两个层面 上同时展开，跳来跳去，互为因果。让历史与今天对接，任思想和激情纠缠，直面今天的现实 和过去的现实，在现实的重置中完成人物塑造，重新探索和安置他们的灵魂”⑸。也如当期 《中国作家》封面的《鳄吻上的炊烟》导语所说:"改革开放初期的中国……有多少人经历过与 此部小说中人物类似的喋血人生……”
阎明国还十分注意用自然界的崇高美显示人物的巨大潜能和伟力，给以一种惊心动魄、 荡气回肠的审美感受。在他的“港口”小说中，硬汉们的伟岸气质和刚毅顽强的性格,几乎都 是在与汹涌澎湃的大海的冲击和搏斗中形成的。小说以大自然的崇高、伟岸来显示硬汉们 的崇高和坚韧，由严酷的现实完成了对人物命运和性格的塑造。在江一夫、毛沫麟、周天东、 柯亚诚等人的身上就鲜明地凝聚着大海壮阔、强悍和刚毅，在其他人的身上也留下了鲜明的 印记。如《太阳泪》中的研究生也是在与大海的搏斗中成长的。他勇敢地去大海中探险，勇 闯川岬角，试图成为大海的征服者。《黄色月亮》的水手长就是在与大海的朝夕相处中而有 了大海的性格，尽管他永远也摸不准大海的脉搏和脾性，永远也也找不到自己人生的价值， 但却因此而有了旺盛的生命力，有了海的博大、宽广的胸怀和境界。
在这里，我们尤其要指出的是，上个世纪90年代后，阎明国在《当代》等发表的《快乐岛 之约》《面无表情》《欧洲人罗伯》《无梦之海》《再见，或者我们永别》《随着灵魂回海上》《三个 人的出租海岸》都是构成作家内心真实世界的侧面。作家的内心，对遥远的未来怀有期冀, 但在我看来，更多的是一种悲凉与悲涩。
阎明国小说的语言也颇具特色，如蒋子龙所说：阎明国小说的语言“硬峻拔挺，文字间夹 带着雄风健骨，冷峭犀利，气势宏阔，”⑹这样就使得他的小说世界是博大、雄奇，又曲折、激 荡，让人在惊心动魄、疑窦丛生的审美氛围中产生一种悲壮、苍劲的意趣。在人与人、人与自 然搏斗中的所显示出的伟大的实践力量以及硬汉人物的坚毅性格都给我们以心灵的震撼、 精神的净化,进一步激起我们学习他们在严重的实践斗争中所表现出来的崇高品格和人格 力量，增强我们建立和谐社会、创造美好的明天而斗争的信心和勇气。除此，他小说的简明、 洗练、劲爽、有力的叙事手段，紧凑严谨、别具一格的布局结构都有力地烘托了作品的恢弘博 大的艺术氛围。
正是这样，阎明国的小说以深邃的理性力量，强大的思想冲击力，典型生动的人物形象, 浑然天成的凛然正气，大气磅礴的豪放气势，大开大阂的结构形式形成了博大沉实、冷峻硬 朗的艺术风格，给我们一种别样的审美感受。
注释：
【1】蒋子龙：《鳄吻上的炊烟•序》，群众出版社,2006年版。
【2】《马克思恩格斯选集》第4卷，人民出版社,1972年版，第560页。
【3】张东谈：《阎明国小说论》，花山文艺出版社,1988年版，第897页。
【4】 董宝瑞：《魂被大海系住的人——简谈青年作家阎明国的小说创作》，《河北日报》1987 年5月22日。
【5】【6】蒋子龙:《兼谈男性文学》，《今晚报＞2005年5月3日。
在这里，我们尤其要指出的是，上个世纪90年代后，阎明国在《当代》等发表的《快乐岛 之约》《面无表情》《欧洲人罗伯》《无梦之海》《再见，或者我们永别》《随着灵魂回海上》《三个 人的出租海岸》都是构成作家内心真实世界的侧面。作家的内心，对遥远的未来怀有期冀, 但在我看来，更多的是一种悲凉与悲涩。
阎明国小说的语言也颇具特色，如蒋子龙所说：阎明国小说的语言“硬峻拔挺，文字间夹 带着雄风健骨，冷峭犀利，气势宏阔，”⑹这样就使得他的小说世界是博大、雄奇，又曲折、激 荡，让人在惊心动魄、疑窦丛生的审美氛围中产生一种悲壮、苍劲的意趣。在人与人、人与自 然搏斗中的所显示出的伟大的实践力量以及硬汉人物的坚毅性格都给我们以心灵的震撼、 精神的净化,进一步激起我们学习他们在严重的实践斗争中所表现出来的崇高品格和人格 力量，增强我们建立和谐社会、创造美好的明天而斗争的信心和勇气。除此，他小说的简明、 洗练、劲爽、有力的叙事手段，紧凑严谨、别具一格的布局结构都有力地烘托了作品的恢弘博 大的艺术氛围。
正是这样，阎明国的小说以深邃的理性力量，强大的思想冲击力，典型生动的人物形象, 浑然天成的凛然正气，大气磅礴的豪放气势，大开大阂的结构形式形成了博大沉实、冷峻硬 朗的艺术风格，给我们一种别样的审美感受。
注释：
【1】蒋子龙：《鳄吻上的炊烟•序》，群众出版社,2006年版。
【2】《马克思恩格斯选集》第4卷，人民出版社,1972年版，第560页。
【3】张东谈：《阎明国小说论》，花山文艺出版社,1988年版，第897页。
【4】 董宝瑞：《魂被大海系住的人——简谈青年作家阎明国的小说创作》，《河北日报》1987 年5月22日。
【5】【6】蒋子龙:《兼谈男性文学》，《今晚报＞2005年5月3日。