凡是从旧社会走过来的艺人，怀里无不揣着一本“苦经”。花 凤霞祖籍山东寿光县。4岁随父母乞食到秦皇岛,7岁师从大鼓艺 人。习艺半月，傍师串巷子，有时跑肿双脚，亦无人相顾，母亲心疼 女儿，常以泪洗面，旋即改习评剧。半年后以《王少安赶船》开锣, 主演女一号张翠娥。按一人入戏班，全家端饭碗的古例，年仅8岁 的花凤霞,即挑起养家糊口的重担。彼时，适逢男女旦角转型，坤 伶趋时，故常被邀下乡跑大棚。奈因家贫无力购置行头，只能唱帽 儿戏。14岁闯关东到绥中，唱到奉天（今沈阳）。1950年作为主演, 应邀来唐，登天乐戏院，兼共和评剧社副社长。后任唐山市评剧团 副团长多年，被选为文艺工会女工部部长,唐山市一至五届政协 委员。迄今46年,为唐山市观众，贡献出壮丽的艺术青春。在剧团 困难时期，她曾放弃“包银”，和班底演员一样“劈分子”。这在当时 以名利为驱动力的演艺圈里，十分可贵。她曾拜评剧名家张小楼 为师，以演《杜十娘》、《刘翠屏哭井》等悲剧见长。她音域宽厚，丹 田气力充裕，那古朴高亢苍凉的大悲调，深具唐山大口落子的风 韵。故而在唐山，颇受爱听老腔老调的老年观众的赏识。有人击 节,花凤霞的那玩艺才叫玩艺。
风云开阖几十年,剧团来了主演她就让，剧团没有主演她就 ±o她曾和韩少云、花淑兰、张桂霞、碧燕燕、王素秋、于艳秋等诸 多名家同台，从没因自己演配角而心态失衡,被名缰利索所羁绊。 她台风严谨，做戏认真，曾说，红花还得绿叶扶，小人物也得当大 人物演。致对她有“傻唱”一说。也曾因此开罪于人。如演《游龟山》 时,她饰官旦,挑帘两句:“有老身在二堂用目观，看地上跪的那俊 俏的女婵娟。”得了满堂彩，因而横遭主演打渔旦的白眼。在河头 唱帽儿戏,因过于卖力气，被演压轴戏的主演嫉恨。尽管二人同台 不同戏，彼此互不相识，多年仍不肯以三桌（披）六椅（披）相借。
1981年，有中央首长来唐，要看评剧《杨三姐告状》。已为戏校 教师的花凤霞，再次出山饰演杨母，为青年演员孙会珍配戏。她那 上炕磕鞋的形体动作，演得入木三分，深得首长赞许。
50代初期，身为女工部长的花凤霞,在驻团干部支持下，冒着 合家被害的风险，对簿公堂,把两个摧残霸占青年女演员的恶棍 投入大狱，至今仍传作美谈。
一年一度春草绿，红花绿叶同是春。现今七十有三的花凤霞, 仍不时在击案默诵昔日唱过的戏文。因经“文革”、地震两大劫难， 她的录音带和剧本，均已荡然无存,老人只好以此自慰。
风云开阖几十年,剧团来了主演她就让，剧团没有主演她就 ±o她曾和韩少云、花淑兰、张桂霞、碧燕燕、王素秋、于艳秋等诸 多名家同台，从没因自己演配角而心态失衡,被名缰利索所羁绊。 她台风严谨，做戏认真，曾说，红花还得绿叶扶，小人物也得当大 人物演。致对她有“傻唱”一说。也曾因此开罪于人。如演《游龟山》 时,她饰官旦,挑帘两句:“有老身在二堂用目观，看地上跪的那俊 俏的女婵娟。”得了满堂彩，因而横遭主演打渔旦的白眼。在河头 唱帽儿戏,因过于卖力气，被演压轴戏的主演嫉恨。尽管二人同台 不同戏，彼此互不相识，多年仍不肯以三桌（披）六椅（披）相借。
1981年，有中央首长来唐，要看评剧《杨三姐告状》。已为戏校 教师的花凤霞，再次出山饰演杨母，为青年演员孙会珍配戏。她那 上炕磕鞋的形体动作，演得入木三分，深得首长赞许。
50代初期，身为女工部长的花凤霞,在驻团干部支持下，冒着 合家被害的风险，对簿公堂,把两个摧残霸占青年女演员的恶棍 投入大狱，至今仍传作美谈。
一年一度春草绿，红花绿叶同是春。现今七十有三的花凤霞, 仍不时在击案默诵昔日唱过的戏文。因经“文革”、地震两大劫难， 她的录音带和剧本，均已荡然无存,老人只好以此自慰。